「镜头之下，众生平等。每一颗镜头，都是一只眼睛，冷眼旁观生活的真相与谎言」。————《不思异：录像》
不思异，是国内少有的以惊悚为主题的迷你短剧，冷门但不影响它的好评度，三部曲《不思异：辞典》、《不思异：电台》《不思异：录像》都在豆瓣上获得了超过 7 分的好成绩。
很多喜爱惊悚类型的观众，对于国产的惊悚影片，一直以来是表示有些失望的，同款套路、特效差、烂尾……很难有拿得出手的代表作。
不思异却以每集只有几分钟迷你剧的形式，把很多人吓得不轻。新颖的故事题材和演绎形式，再加上开放式的结尾，让人看完不禁感到背后一凉。
剧虽短，但精湛。或许每个故事看第一遍的时候会看不懂，你品再细品，细思极恐。
大多数故事题材十分生活化，尤其到了「录像」这一季，采用了伪纪录片的拍摄手法。角度和画面的真实感，让观众快速地进入故事情节中。
虽然一开始在细节的处理上并没有太过出色，但可以说是很良心的惊悚网剧了。
「辞典」的《洗手间》、《欢愉》、《人形模特》；「电台」的《美杜莎病毒》、《无头人像馆》、《寻影者不遇》；「录像」的《耳蜗》、《眼瞳》、《骨肉》……
没有突如其来的恐吓，而是缓缓推进停留的画面，一次次地挑战着你的心脏。
这样一个迷你剧，不仅获得了观众的认可，拿奖也是拿到手软。
在 2019 年度网路视听「新力量」榜单中荣获网络剧集佳作，同时上榜的还有《长安十二时辰》、《陈情令》等等（排名不分先后）。
没有自带流量的明星，没有大力度的宣传，在这么多网剧中脱颖而出。
甚至还斩获国际的大奖，就在最近，《寻隐者不遇》获得了洛杉矶 Independent Shorts Awards 短片奖金奖单元之最佳短片奖，导演欧丁丁以这部短片荣获金奖单元的最佳男导演；《眼瞳》则获得了荣誉奖单元的最佳悬疑短片。作为国产惊悚片的新生力量，终于让人知道中国也能拍出好的惊悚片。
不思异的导演欧丁丁和编剧杨笑一在百忙之中接受了玩物志的采访邀请，今天就让我们来深入地认识这个不思异的「不思异」团队。
欧丁丁：个人本身就很喜欢恐怖惊悚类的题材，2015 年左右我就想拍了。当时我还在央视里工作，15 年短视频还没火，大家都在看 40 分钟的长剧，最短也是 20 分钟一集，那时候我就认定了要做 2-3 分钟的短视频，就做了个 PTT 拿去给领导看，但被拒绝了。我不死心，就拿着这个项目到处找公司谈，偶然间谈到现在的公司，他们很喜欢这个项目，就一起策划要怎么做。庆幸的是 17 年短视频火了，也证实了短视频在国内也是可以被认可的。
后来我遇到了我们现在的编剧杨笑一。前期的故事都是杨笑一和我一起创作的，每天苦思冥想。抱着试验的心态去拍，合作下来还挺有默契的，就一直做到了现在。玩物志：很多网友都说你们是用低成本制作，你们是如何定义「低成本」制作？或者说有为了省钱做过什么印象深刻的事情吗？
欧丁丁：「低成本」这个词其实在前期的时候，字面意思就是穷吧。当时是作为一个试验性的项目，也没有给到太多的投资。印象深刻省成本的事情就太多了。比如很多观众说看了好几集发现苹果还是同一个苹果，需要在很多地方能省则省。但我们知道有什么地方可以省，有什么地方是不能省的。我以前并不喜欢低成本这个词。但后来却非常坚持低成本制作，是因为它成了我们的一个优势点，它给大家所呈现出了国内过往较少看到的拍摄手法。如果现在有人投资 10 倍的钱投资不思异，我也不会因为资金充足了，而去大改动「低成本」这种拍摄模式。反而我会去想，怎么通过其它的办法让不思异的质量进一步地提升。虽然说成本会一定的影响质量，但低成本绝对不是影响质量的唯一因素。我认为在固定成本内，如果能带给观众更多不一样的东西，这才是最重要的。玩物志：不思异选了伪纪录片，是因为这几年伪纪录片很火，在这样的趋势下才选择这样的拍摄手法吗？
欧丁丁：我并不觉得伪纪录片是这几年才火的，在国外它已经是个存在已久的类型了，只是这几年它越来越多，国内的观众也能接触到这类型的影视作品，才觉得它火。我们之所以选择伪纪录片，是因为现在很多人都总是手机不离手，所以我们以一个手机拍摄的视角，让观众更有代入感。玩物志：那第二季之后有赚到钱吗？
欧丁丁：我们资金上也确实比以前有所提高了，但如果回归到创作上，我还是希望可以做更多小而美的作品出来。我又觉得说面对着这样的题材、观看模式，反而不如把省下来的钱，赚到的钱填补到更多的故事上、道具上，怎样去规避一些不足的地方。欧丁丁：（爽朗的笑声）我们团队很会耍「小聪明」。有些道具虽然小，但很贵。就比如夜视镜，会让画面很酷，但首先需要特效化妆、特效道具，还会弄脏场地，整个成本下来就很高，对于当时的我们是有些负担不起的。所以在拍摄《耳蜗》的时候我们就想到一个巧妙的拍摄手法，让这一切发生在黑灯的状态下，利用主人公的调度和喘息声，来完成观众对这部分黑暗画面中的想象。这就是所说的「小聪明」，它也能够达到原故事想要的效果。
玩物志：拍摄前对它的预期大概有多高？对于现在的一个反响还有不断拿奖，觉得满意吗？欧丁丁：还不算是特别满意吧，但特别高兴有大家的支持，后来还拿奖了。其实整个反响都是高过我自己的预期，我知道有不少观众给到我们高分评价，是因为有鼓励的成分在。正也是因为这些鼓励，更想让他们看到我们每一季都有上升的表现。杨笑一：我个人是不会去看观众的评价，准确地说是不敢看。如果是好评多的话，我会觉得自己还没做到他们所说的那么好；如果是差评多，我又会觉得伤心，辜负了大家的信任。现在不思异也获得了一些奖项，真的要谢谢大家的认可。玩物志：感觉现阶段最大的挑战是什么？接下来的新动作是什么呢？欧丁丁：对我个人而言，挑战是如何坚持创作我想要的作品。其实现阶段资金问题已经基本解决了，但随之而来的很多邀约或许不是我想要去做的。对于不思异团队而言，当前不思异这个 IP 基本立住了，我觉得挑战应该是如何把这个 IP 丰富起来。下一个阶段，公司邀请了几位新导演，在 2020 年，我们会用不同风格的作品一起来丰富不思异。玩物志：现在快手、抖音也开始模仿你们的故事和拍摄手法，自己却好看不火，对于这件事你们是怎么对待？欧丁丁：我是这么去理解的，抄袭的人越来越多，他们不单只是抄袭我们，还抄袭其它原创作者的内容。整个网络现象都是这样，但我相信后面慢慢地整个平台的相关制度完善了，这样的现象会逐渐减少。我们所指责的抄袭者指的是那些直接盗用你的作品，进行商业用途的行为。不管是我们还是其他创作者，遇到这种情况，都必须严肃处理，我们的环境才会越来越好。在这个阶段，我们自己也有在做一个「人人有异」计划。我们非常欢迎大家对我们的作品翻拍或改编的。在官方微博或 B 站就可以看到这个邀请计划，在翻拍和改编之后，上传和分享的时候，表明出处就可以了。如果翻拍得好，我们也会邀请对方加入我们的团队。玩物志：有人评价「不思异」是国内版「世界奇妙物语」，你们觉得有相似的地方吗？或者有没有觉得这是成功的一部分？欧丁丁：如果你问我算不算成功的一部分，我肯定觉得不是。对于这样的评价，肯定都是比较正面、中性的评价，大家是因为观感还不错才会这么评价。但这也说明了一点，在国内目前来说，这类型的影视作品是相当稀缺的，才会把你描述成某个影视作品的中国版，当作参照物。我个人看来，它既是褒义的又是贬义的。它是一种夸奖。但另一方面也证明了是国内这类型的创作不够好，才只能是谁谁谁的中国版。所以我们希望有一天不思异不再说谁谁谁的中国版，而是「中国不思异」。玩物志：迷你单元剧和其他的影视作品，最大的区别是什么？欧丁丁：迷你剧和普通的影视作品，最大的特点就是时间短。常规的影视作品需要用前面很长的铺垫去建立观众和角色的感情，慢慢地展开。而迷你剧它是很难做到这一点的，尤其是要让观众立马进入和剧情同步的状态。所以在迷你剧的创作上，我们会更重点地去呈现故事本身，而不是人物。但我认为最后的目标，无论是故事还是人物都需要同时呈现给大家。我们也在继续地挑战和完善这两者的结合，你会发现《辞典》和《电台》它们是几乎不讲人，都是讲故事的，甚至连角色都是没有姓名的，想要观众沉浸在故事当中。但在录像这一季中，我们开始注重人物，尝试用角色去把观众带入到故事中。这就是迷你单元剧和常规影视作品的区别。玩物志：大部分故事的结尾都是开放式的，会不会担心观看的人因为看不懂而舍弃？欧丁丁：开放式结局可能对于国内以往的影片来说是比较少的，但近几年也有越来越多的人在做。有些人看完会看不懂，接受不了。其实是因为长期以来我们都是看着「有结局」的影片。不思异的这种大量开放式结局，也是它的特点之一。之前我们不断地在摸索观众的接受度，可其实对于一个行业来说，每种新的东西，都是既有意义又有试验性的。观众因为看不懂舍弃了，我是不担心的，还会继续坚持下去。我希望通过开放性的形式，让观众自己去解读或者站在自己的角度，去展开讨论，我们提供了一个很开放的空间。玩物志：看到知乎上有人评价不思异「为了恐怖而恐怖，为了细思极恐而细思极恐，结果逻辑都不自洽，里面的人做事缺乏动机」，你们怎么看？欧丁丁：一开始我会很看重每个人的评价，像这样的评价，我们的编剧都是不敢看的。我没办法满足每一类的观众。我也会总结这些粉丝的话，我们必须接受两极化的评价。解决一些可实行的意见，并在基础上加多一些新的东西去提升不思异的作品。但我更希望能够看到的是观众直接反馈评价哪一集哪一部分让你感觉到动机不合适，逻辑不自洽等等。玩物志：导演之前拍摄过其他作品吗？
欧丁丁：拍过很多，我以前比较擅长拍那种小清新唯美风格的哈哈。后来会拍恐怖惊悚类，主要还是自己喜欢。欧丁丁：我每一次拍的都会比上一次拍更喜欢一点。这一次拍录像这一季，就有两个最喜欢的，一个是《耳蜗》一个是《心房》。两个表现出来的情绪完全不同，但它们或多或少代表了我的一些感受在里面。玩物志：在录像这一季片头的开始，都是演员的独白，导演会用什么样的形式让演员更快地加入状态？欧丁丁：这是我第一次拍摄不思异系列里面尝试要更往人物方面去靠近，所以在做这个的之前，我们考量的东西特别多。尤其是演员这一块。找到合适的演员后，会跟演员进行深度的交流。然后让演员根据看到的剧本和对故事的见解，进行部分的改动。以他自身的角度以自己的性格或遇到这样的事会做出怎样的反应，这样可以让演员快速地进入状态。比如《眼瞳》那一集，剧本里的角色是一个宅男。但和演员交流后，他觉得他剧本里感觉这个角色不是宅男，而是一个略带猥琐的偷拍狂。我们也采纳了他的意见，配合他做了改动，让演员去呈现他所理解的这个角色。不思异不会让演员百分百地迎合我们的剧本，而是剧本去辅助演员更好地发挥他们的演技，这是一个很好的尝试。玩物志：不思异系列是否会考虑拍成电影？（又或者不思异理想的发展是会在迷你剧的领域里，不断地探索新的不同）欧丁丁：不思异系列已经拍了 50 个故事了。其实这 50 个故事背后我们都已经有了相应的电影剧本和电视剧剧本。你也可以把现在的短片看成是每一部电影的预告片，这也是我们想要做开放性结局的一个原因，如果未来对剧情有扩充的话，它也有足够的空间。玩物志：写了《不思异》这么多故事里面，自己最满意或是说情有独钟的是哪一个？
杨笑一：刚刚导演说的是录像里的，我就说说电台的吧，最喜欢的是《美杜莎病毒》和《寻隐者不遇》。尤其是寻隐者不遇，最开始我们没有找到一个很好的切入点，就把它搁置了。后来我们重新审视这个故事的时候，找到了它的切入点，就有种从垃圾堆里找到宝的感觉，特别珍惜。玩物志：《不思异》编剧的通常灵感来源来自于哪？会借鉴国外的一些作品作为参考吗？杨笑一：我们的故事来源灵感通常是全公司不管你是不是编剧，都要参与到讨论中来。我特别喜欢每个人自己提出想法的时候，我能看到每个不同面，从中就可以获取很多灵感。我能保证的是每个故事都是我们原创出来的概念，很多时候你会在看到其它作品时发现有些地方有点像，就比如世界奇妙物语，我们所借鉴的就是它的呈现形式，但内容绝对是没有复制过的。玩物志：第三季每集以耳蜗、眼瞳、舌头……这些人体的部位命名，其实它们有更深一层值得人们去挖掘的寓意吗？杨笑一：它就像是个命题作文，灵感都是通过它，再针对对于它的印象去散发灵感。有一句话在美剧中看到后我很喜欢的话，它是说：不要让真相毁了一个好故事。这句话其实也适用于我们的故事内容，就是在故事标题上，我们不要说得太明白，可能会破坏了我们的含蓄感。欧丁丁：「不思异」超好看的！也祝喜欢不思异的朋友 2020 年行大运。不过这话出自做恐怖惊悚类影片的导演，听起来是不是让人感觉有点害怕（大笑）。真实就行。我是真心希望大家可以尝试看看不思异，了解一些国内新类型的影视作品，也希望会有越来越多的人能够接受。或许有朝一日大家不会再说我们是「中国版的奇妙物语」，而是「中国不思异」。杨笑一：希望不思异系列能保持初心、保持创作激情，一直做下去，然后看着不思异大火！引用不思异的监制袁哲写下的这么一段话：「如果要给 2019 年加上一个关键词的话，那就是幸运。幸运的是，我们遇到了世界上最好的观众，他们对我们如此包容和宽厚，不细究我们制作的粗糙、手法的幼稚，也不细究我们道具的穿帮和场景的朴素。每当听到观众的鼓励致辞，我们内心都忐忑不安，因为我们深知自己配不上观众这么高的评价。另一方面，高评价也意味着高期待，这么高的期待，更是对我们极大的压力和鞭策」。在如今网络如此发达的时代，观众的观影爱好、习惯在快速的迭代。他们开辟了一种全新的观影模式，观众和拍摄影片的人继续持续不断地磨合。不思异在磨合间开拓更多样的创作形式。2020 年即将上线的《不思异：夏令营》、《不思异：山野》、《不思异：人类之城》等等，即将会再次和观众来次前所未有的碰撞。这也证明了年轻一代的观众，不再一味地接受只靠流量明星但烂到咋舌的影视作品，而是会更关注影片、作品本身。就如导演欧丁丁所期待的：或许有朝一日大家不会再说我们是「中国版的奇妙物语，而是中国不思异」。