收藏家的梦想 | 克勒勒 · 米勒博物馆

克勒勒·米勒博物馆（Kröller-Müller Museum）位于荷兰国家森林公园内，在阿姆斯特丹以东80公里处，靠近奥特洛。

这是20世纪初期最重要的收藏家之一Helene Kröller·Müller毕生努力的结果，得益于家族企业Wm H.Müller＆Co.的资金支持和不可阻挡的野心，这位创始人汇集了11,000多件艺术品，其中包括梵高，毕加索，蒙德里安和许多其他现代艺术品，都是史无前例的作品大师。他在完成的所有工作中设定了一个宏伟的目标，将这些收藏品存放在一个可供社区使用的博物馆中。

最初选择的地点是Ellenwoude房屋，海伦和她的丈夫安东·克勒勒（Anton Kröller）于1911年购买了这块地，将设计委托给德国建筑师彼得·贝伦斯受委托设计，当时的贝伦斯主要将准备工作委托给他的年轻助手密斯。

海伦与密斯相处融洽：他安静，认真且倾听了她的想法，所以当密斯突然被贝伦斯解雇时，克罗勒斯与后者断绝了联系，转而向密斯要求基于贝伦斯工厂的新项目进行设计。 

密斯·凡·德·罗为克勒勒·米勒博物馆的未实现项目而制作的1比例木材和帆布模型，位于瓦瑟纳尔的埃伦沃德庄园，1912年。明胶银版画，20.3 x 25，4厘米

但是在海伦的艺术顾问布雷默尔的推荐下，最有经验的荷兰建筑师Hendrik Petrus Berlage也受托完成了一项任务。海伦想让两位建筑师一起工作，但Berlage拒绝了。

密斯在项目后期制作了木制和帆布项目的完整模型，并且本人手绘外墙的砖。海伦说她对这个项目很满意，但后来让布雷默尔被说服选择了荷兰建筑师贝拉格（Berlage）。

此外他决定选择在自然中心的Veluwe公园建博物馆，那是一栋宏伟的建筑，1918年贝拉格提出一个巨大的方案设计，其中还带有住宅和展览空间，中央中庭的高度应该超过12m，带有非常透明的彩色玻璃天花板。安东有一个客厅，海伦有一个客厅，一间饭厅都通过一扇门连接到一个大中庭和一个专门供梵高作品展览的房间，但是由于海伦和贝拉尔格之间的关系，项目进展越来越困难，最后被放弃了。 

贝拉格为克勒勒·米勒博物馆所做的未实现项目，1918年1月。这张图描绘的是建筑物的东侧。纸本水彩，33.5 x 65厘米

贝拉格的继任者是比利时建筑师亨利·范·德·维德，他是埃森福克旺博物馆的设计师，也是包豪斯学校的老师。他在1921年秋天为大型博物馆介绍的项目受到热烈欢迎，并于同年开放了建筑工地。然而仅六个月后，Müller＆Co.陷入财务困境，工程停工，但项目的工作仍在继续，维德制作了1000个草图，图纸和说明的组合。1928年，庞大的艺术品收藏被委托给基金会加以保护，然后于1935年捐赠给荷兰。

维德被要求设计一个更为谦虚的博物馆，该博物馆于1938年投入使用，这得益于其收藏品的美丽，建筑的典雅和不寻常的地理位置，引起了国家和国际的极大关注。仍然想要“宏伟博物馆”的海伦固执地称其为“临时博物馆”。

新博物馆如他所愿：在狭小的私密空间和柔和的灯光下，他称之为“ casamuseo ”，游客可以在此接近艺术品。砖瓦建筑几乎被完全封闭，为墙壁提供了尽可能多的空间来容纳大量的绘画作品。

亨利·范·德·维德为克勒勒·米勒博物馆绘制的画，透视图，1923-1936年。纸本粉笔61 x 193.5厘米

1939年海伦去世，第二次世界大战之后，布拉姆·哈马切尔（Bram Hammacher）成为克勒勒·米勒博物馆的馆长，并把雕塑作为绘画作品的对应展品。建筑群还由同样由维德设计的雕塑区和礼堂进行了扩建。

与建筑物的封闭特征相反，雕塑部分具有玻璃墙，并提供周围木材的广阔视野。后来还设计了一个雕塑专用花园。景观设计师Jan Bijhouwer在与布拉姆的密切合作下，设计了一个自然与雕塑平等的迷宫花园，这在当时是一个绝对新的想法。

雕塑花园于1961年开幕，其中包括奥古斯特·罗丹（Auguste Rodin），玛塔·潘（Marta Pan）和亨利·摩尔（Henry Moore）等人的作品。自此克勒勒·米勒博物馆成为国际上最重要的现代雕塑博物馆之一。

1964年5月，荷兰风格派运动核心人物之一，建筑师赫里特·里特费尔德（Gerrit Rietveld）参观了雕塑花园，为他在1955年为阿纳姆国际户外展览会“ Sonsbeek '55”设计的亭子找到了合适的位置。他表示希望“展馆将完全按照其原始形式进行重建”。一个月后，里特费尔德去世，但亭子在雕塑花园中重建，并以里特费尔德展亭的名字享誉国际。

里特费尔德展亭是由赫里特·里特费尔德为阿纳姆雕塑展“ Sonsbeek '55”设计的，于1964-1965年和2010年在博物馆的雕塑花园中重建。

2005年至2006年期间，奥尔多·范·艾克为第五届国际雕塑展“ Sonsbeek '66”设计的展馆也在同一地点重建。1970年代博物馆由荷兰人Wim Quist扩建了新的侧翼，后者设计了一个透明的建筑，使内部和外部之间的相互作用最大化。

扩建部分位于雕塑花园和范德维德博物馆之间。它的特征是细长的线条，由玻璃走廊组成，通往令人印象深刻且愉悦的展览空间，并容纳了极简主义艺术和概念艺术，土地艺术和Arte Povera的主要藏品。

Quist扩建的特质之一是他的建筑与维德的建筑融为一体，尽管后者的性质和材料使用不同。如今经过40多年的发展，克勒勒·米勒博物馆再次准备扩建办公场所以改善收藏品的展示，这些收藏品不断增加，并改善了对访客的欢迎和服务。这些项目正在全面发展，并拥有一个世纪前的雄心壮志。

新翼的博物馆入口大部分由玻璃制成，由Wim Quist设计，于1977年启用。

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