过去的一年中，我们同贝聿铭、凯文·罗奇等大师惜别，并将他们的作品铭记于心；巴黎圣母院大火牵动人心，令世人慨叹建筑遗产的损毁；全球建筑师共同关注气候危机问题，助力建筑领域碳减排...
21世纪已进入第二个十年，你是否还挂念不平静的2019？
盘点最受关注的文化建筑，哪些会给你思索和触动？
美术馆所在的吉首市是湘西土家族苗族自治州的州府。起初地方政府考虑在城外的开发区内选择建设用地，然而我们作为建筑师则建议将美术馆设立在人口密集的乾州古城的中心区，因为我们认为文化设施应该尽可能地方便居民使用。穿城而过的万溶江流经吉首的核心地带，因此我们构想了一座横跨江面、兼做步行桥的美术馆。我们希望人们不仅会专程去欣赏艺术，也可以在上班、上学、或者购物的途中与艺术邂逅。美术馆以桥上桥的形式构成。下层的钢桥是开放的桁架结构，为行人通过提供了一个带顶的街道，同时也助于疏导洪流；上层的现浇混凝土拱桥内部设有画廊。两桥之间是一个由玻璃幕墙和筒瓦遮阳系统围合而成的大展厅，用于举办临时展览。美术馆的服务空间如门厅、行政办公、商店和茶室，则被安置在两端的桥头建筑内。人们可以从任意一侧河岸进入美术馆。日本建筑师西泽立卫（Ryue Nishizawa）在中国山东省济宁市设计完成了一座艺术博物馆。该艺术博物馆是一个更大的总体规划的一部分，坐落在湖边，周围环绕着树木和其他植被。为了将博物馆融入到周围环境中，建筑师们提出了一个单层建筑方案，该方案有一个巨大的有机形成的屋顶。在屋顶下方，展览馆还配有图书馆、办公室和其他后勤设施。济宁美术馆的内部空间围绕着一个中心庭院布置，空间之间通过玻璃檐廊、半户外空间和外部广场连接，所有这些空间都允许室内活动向周围环境中扩展。同时，西泽立卫对玻璃的运用确保了建筑在自然光下具有明亮通透的视野，与外部世界保持了直接的联系。悬挑屋檐是该建筑的显著特征，这为游客创造了坐下休息的室外空间。在整个方案中，采用了来自于当地的砖块，以与中国传统的建造方式建立起联系。
03 天津滨海文化中心探索馆
by 伯纳德·屈米建筑事务所
由伯纳德·屈米建筑事务所（Bernard Tschumi Architects）建筑事务所设计的这座探索馆与该地区丰富的工业历史有着紧密的联系，这里还有一些大型工厂和研究所等单位。该博物馆建筑的主要造型采用了大型圆锥体形状。其中中央的圆锥体与博物馆的所有三个楼层相连。一条螺旋式坡道一直通向顶层，通过重新诠释古老的工业类型建筑，为人们提供了一个不同寻常的现代垂直城市的空间体验。屋顶长廊也是开放的，游客可以在此欣赏到周围城市的美景。“这座探索馆是为天津的过去、现在和未来设计的建筑，” 首席建筑师伯纳德·屈米说道。圆锥形为长廊带来了均匀的自然光，从而减少了人工照明所需的电能。圆锥形的外形也能将热空气聚集起来，这样在夏天可以将其排出，在冬天则可以循环回到室内。除非功能需要，玻璃表面都做到最小化的。立面上的穿孔铝板有助于减少热量的增加。位于中央的高大中庭就像一个太阳能烟囱，它能够聚集热空气并将其排出，并与下方的冷空气形成流通的气流。这座建筑最引人注目的地方是能够进入所有公共空间的圆锥体大厅。这个巨大的圆锥体几乎是古根海姆博物馆的两倍高，它连接着周围所有空间，游客可以以盘旋的方式穿过建筑两端的大型展厅，其间经过的景观舷窗和光井，让每个大厅具有独特的个性和结构。宏伟的三层高的空间定义了主要的交通线路，同时一组灯光和圆形光柱给该空间带来了一种超凡脱俗的感觉。多孔铝制立面让建筑的外观保持了一致性，尽管它有尺寸和功能不同元素。长江美术馆，位于山西省太原市东北角的长江村。2016年，长江村像中国其他千万个村落一样，因城市建设的原因被抹为平地。承载着人们日常生活记忆的土地，发生了断裂式的变化。美术馆作为公众共享的文化空间，将以当代的方式回应、纪念这片土地上所发生过的故事。美术馆西南侧主楼梯从城市街道开始向上爬升，通向二层户外活动平台。平台成为一个被架起的广场，再通过北侧的连桥延伸到社区。在美术馆内部，一个底部直径5.7米、高16.4米的“光塔”是整体空间组织的“锚固点”。“光塔”既是起点也是终点。人们对这个空间的体验从底层开始，参观路径中会有两次对望，结束于沿“光塔”外层环绕而下的螺旋楼梯。在展览空间内，自然光经过天窗柔化过滤，再透过1.9米见方、1.9米深的井字梁格构渗入展厅，形成一种匀质的、笼罩性的光线。连接二层与四层的外挂楼梯、内院的角窗、四层展厅西南角的竖向开缝，为沉浸于展览当中的人们提供了回眸城市的瞬间。
05 上海油罐艺术中心
by OPEN 建筑事务所
历经6年的设计与建造，备受瞩目的OPEN作品——上海油罐艺术中心（TANK Shanghai）于2019 年3 月23 日正式向公众开放。该项目位于上海西岸，毗邻黄浦江，由曾经服务于龙华机场的一组航油罐改造而成。改造后的油罐区域成为公园与美术馆融合的新地标，以其开放包容的姿态打破建筑的边界，塑造充满活力的城市文化景观。OPEN将五个独立的油罐用一个Z字型的“超级地面（Super-Surface）”联接起来，“超级地面”之上是高低起伏的草坡，之下是灵活连通的室内展览与服务空间。两个开阔的广场和一片都市森林（仅部分完成）将植被、水景、小展厅等自然地联系起来，其间散布公共艺术作品，邀请人们在自然与艺术之间自由穿梭。五个油罐的功能和改造策略都极为不同，它们分别被设计为一个音乐表演空间、一个餐厅和三个各具特色的展览空间。油罐原有的结构给设计和施工带来了极大的挑战，OPEN在置入丰富功能的同时最大限度保留了油罐原始的美感。
06 陕西安康汉江大剧院
by 中国建筑西北设计研究院
项目位于滨江大道东段，西城阁东与城东大桥之间，总占地面积39.65亩，总建筑面积49743平方米，高度49.5米，主剧场设计1200个座位，小剧场设计323个座位，剧院观众总席位1523个，建设工期两年，总投资3.6亿元。设计方案 “汉水舞韵”继承了安康传统翘角建筑的灵与秀，体现出安康楚文化的飘逸与浪漫，与沿汉江景观节点安康博物馆、安澜楼、西城阁形态一脉相承，展现出从历史走向未来的安康之韵。
07 柏林博物馆岛美术馆
by 大卫·奇普菲尔德事务所
大卫•齐普菲尔德（David Chipperfield）设计的柏林博物馆岛美术馆项目位于Kupfergraben运河和柏林新博物馆之间，在可容纳大量游客的同时提供博物馆所需的额外设施。建筑在石基上建造了标志性的柱廊，表达博物馆的高贵典雅之感。1999 年，柏林市政府畅想了构建一个博物馆岛的总规划，而James-Simon画廊与“考古长廊”一起构成了这个规划的主体与基础。整座建筑坐落在一个狭长的小岛上，曾与直到1938年被拆除、由卡尔·弗里德里希·辛克尔设计建成的“Neuer Packhof”行政大楼为伴。在地面上，画廊与佩加蒙博物馆连为一轴。而在地下，画廊通过地下室的考古长廊与柏林新博物馆、阿尔特斯博物馆和博德博物馆建立了连接。沿着画廊的细长柱子，建筑用现代的语言延续了Stüler的柏林新博物馆柱廊，并在柏林新博物馆和James-Simon画廊之间形成了一个新的小柱廊庭院。正如团队所说，“三级宽的台阶设置在狭长的基座和柱廊之间，仿佛在欢迎游客。到上层，游客进入门厅，从那里可以直接通往主楼里佩尔加蒙博物馆的展览厅。门厅一个有询问处和售票柜台，边上还有一个带有大露台的自助餐厅，露台沿着Kupfergraben运河，沿着整个建筑物延伸。”画廊内还包括博物馆商店，大存包处，临时展览空间和礼堂。
08 卡塔尔国家博物馆
by 让·努维尔建筑事务所
卡塔尔国家博物馆由让•努维尔 （Jean Nouvel）建筑事务所设计，建筑设计灵感来自于沙漠玫瑰，并寻求其建筑在现代风格和其所包含的历史内容之间建立对话。在卡塔尔博物馆最近召开的一次新闻发布会上，该方案“在赞美卡塔尔的历史遗产的同时还祝福了它的未来”。卡塔尔国家博物馆将试图重新定义其作为文化机构的角色，它希望将参观游客从旁观者转变为参与者。项目建成后，这座占地面积为2.1万平方米的博物馆，里面包括了永久性和临时性的展厅、一个可容纳220个座位的礼堂、一个有70个座位的会议大厅、一个文物研究中心、保护实验室、精品店和办公室；另外还有餐饮设施，包括两家咖啡馆、一家餐厅和一家精品屋。这座博物馆目前正在卡塔尔前埃米尔，阿卜杜拉•本•贾西姆•阿勒萨尼(Abdullah bin Jassim Al Thani)的宫殿周围建造。阿勒萨尼宫殿是多哈最著名的地标建筑之一。同时也是卡塔尔历史生活方式的纪念碑，这座宫殿最近已被完全修复，并成为了新博物馆的中心展品，这也进一步的促进了过去与未来之间的对话。To the New Year 2020:
如果你能惜时如金，
利用每一分钟不可追回的光阴—
那么，你的修为就会如天地般博大，
并拥有了属于自己的世界。
—— 约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林（英国小说家、诗人，1907年诺贝尔文学奖得主）
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