编者按：冯小刚太喜欢浴室、游泳池、女性湿漉漉的头发、白花花的大腿、还没有来得及系上扣子的衬衣……等等元素了，以至于《芳华》的前半部分充斥着这类镜头，恍惚之间，我还以为是在看张艺谋的《满城尽带黄金甲》呢!

当然，这些镜头不是毫无用处，正如纪念长征胜利80周年时，好莱坞脱星衣着暴露地在领袖和红军战士的塑像前拍照，在毛主席故居里搔首弄姿一样，目的就是为了用情色解构神圣。《芳华》中大量的这种镜头，和整部影片中“红色”、“庄重”、“宏大”的背景，比如红旗、标语、巨幅毛主席画像等构成了一种张力，也构成了前者对后者的嘲弄，乃至亵渎。这并无新鲜之处，仍然是上世纪八十年代以来“伤痕电影”的路子。

一、《芳华》除了脸蛋美、大腿美、没给我们一点点美感！

我站在一个曾经的女兵的角度上，谈点自己的看法，为了我的看法更有说服力，姐先介绍一下自己：姐1971年参军，1982年转业，在部队经历了“文ge”、林biao事件、毛主席逝世、粉岁“肆人帮”等过程，应该就是《芳华》这部电影所反映的年代。姐从一个战士，到通讯连的副连长，在女兵中浸泡了12年。1977年谢晋导演的《青春》，拍的就是我们连队，陈冲、张瑜等演员，也是到我们连队锻炼的。（同样的女兵题材，境界是完全不一样啊！）

图：《芳华》里的大白腿，只是导演架空历史的意淫

《芳华》，虽然红帽徽绿军装，唤起我们对青春的回忆，但影片中的女兵们，除了脸蛋美、大腿美、没给我们一点点美感！这个剧情和内容，完全不是我们当年部队的真实写照！当年我们的连队，不管男兵女兵，正气是占绝对上风的。同志之间，战友之间，哪有那样的嫉妒、尖刻和丑陋？对一个新兵何小萍，从一开始就瞧不起她，猜疑她，欺负她。凭什么？且不说她隐瞒了父亲的身份，成分上填写的是“革干”，哪怕是成分不好，在部队，也不会这样对待一个新同志。更关键是，歧视她欺负她的是一个群体，而不是个别现象。

我经历的女兵连队，新兵尊重老兵，老兵爱护新兵。记得我当班长时带新兵去农场拉大粪，回来后累了的新兵倒头就睡，我悄悄地把她们的脏鞋都刷净了。从那以后，我自己再也没刷过鞋——全被战友抢刷了。当年我们连队一个女兵开刀大出血，深夜我们接到通知，全连战士紧急集合毫不犹豫奔向医院为她献血。我们连也有来自农村的兵，有的生活困难，有的家里遭灾，连队常有干部战士为他们捐款捐物。干部子弟，我们连队也有不少，绝大多数是自律自严要求进步的，干活泼辣做事认真，生怕被别人说有“骄娇二气”，哪有像电影里那个什么什么“舍长”把老爸挂在嘴上，盛气凌人飞扬跋扈。

在那个年代，我们学雷锋真心诚意，争当好人，争做好事，哪怕真是为了争取入党打扫猪圈，也不会顾头不顾尾仅仅做个样子。就像电影里嘲笑的：谁呀，为了入党打扫猪圈连个门都不关！像刘峰这样一个学雷锋标兵，大家也一定会争相学习，而不是像电影中看 45 33571 45 15262 0 0 3722 0 0:00:09 0:00:04 0:00:05 3723做好事就翘嘴揶揄、嘲笑他。

刘峰犯了错误，大家突然一下都远他而去，甚至集体落井下石。这样的描写太奇怪了，太不符合实际情况。那时如果有人犯错误，大家会坐下来，开个班务会，真心诚意地本着“惩前毖后治病救人”的原则去帮助他，关心他，怎么会墙倒众人推呢？

我认为，我们那个时代，有错误有缺点，但人心是向善的。尤其是部队，更尤其是十几岁的女兵，善良、纯洁、真诚、上进是主旋律，人品比现在扶个老太都怕被讹好得不是一点点！

图：《芳华》里的游泳池，春色无边

我还是这句话，这部电影，除了几个脸蛋几个舞蹈动作外，他哪个地方赞扬女兵了？洗澡、游泳、跳舞就是美了？哪个地方写出女兵的心灵美了？见到的只有丑恶。欺负新兵、诬陷别人偷东西、抢别人对象，诬告好人，甚至还有一个集体去人撕衣服的情节！这还是女兵吗？简直就是一群市井泼妇！来了个分队长，也仅仅只是驱散大家，连批评都没有。我真是看不下去，我几个邻居一边看一边问我，你们部队那时是这样的吗？呸！别说部队了，文ge后，就是知青点、工厂农村、大学宿舍，也没有这样的啊！人性之丑陋在这里被描绘到极致，这还是我们的连队我们的战友吗？！

二、《芳华》的战争观是错误的。

冯小刚等表现手法是：不对战争背景、原因做任何交代，战争就突如其来的出现了。战争就像一场完全没有预警的车祸、山体滑坡或龙卷风那样，是“纯粹的灾难”，根本谈不上什么意义。

冯小刚调动了很多刺激感官的镜头来渲染战争的残酷：刚一打响，一个战士身上的手榴弹手柄就被击中了，导火索滋滋冒烟，他还来不及解下手榴弹袋，手榴弹就爆炸了，顿时整个人都被炸得血肉横飞。

接下来的血腥场面更多，战士们像草垛那样，被不明方向飞来的子弹纷纷所击倒，有人掉进了沼泽，几乎被活活淹死；小分队的反击也是残酷无情的，火焰喷射器把伏击的敌人烧成了火人；刘峰拖着断臂靠在被摧毁的汽车旁，马路上是一排战士的尸体……

何小萍在野战医院，拉开一辆卡车的后挡板，里面全是残缺不全的尸体，她忍不住呕吐了……

诸如此类的镜头还有很多，不例举了。

在战争中人如草芥，冯小刚又根本不告诉观众这场战争有任何意义，“反战”的主题就呼之欲出了。

2006年冯小刚拍摄的《集结号》，就把解放战争描绘成一场毫无意义的自相残杀。

2007年1月3日《京华时报》刊发影评“《集结号》重申珍惜和平”：“《集结号》表达了一种新的战争观。一场战争，对所有参与者来说，均是两败俱伤。战败方固然要蒙受羞辱，战胜方也一定伤痕累累。从这个意义上说，任何战争都是全人类的灾难，没有所谓的‘战争胜利者’”。

2007年12月28日，《南方都市报》刊发署名张鸣的文章《和平鸽能否落在<集结号>上》，其中也不乏警句：“仗打完了，死的都是中国人……但战死的炮灰绝大多数只是炮灰而已，他们并不知道为什么要去赴死”。“战争的双方都是人，对于国共内战而言，都是中国人，活生生的中国人。”

《集结号》和这些“悲天悯人”的影评一起，彻底否定了解放战争的正义性、正当性。但问题是，没有解放战争，就没有新中国。没有新中国，就不可能结束结束中国四分五裂、自相残杀的局面，更不可能抵御外侮。

从《集结号》到《芳华》，整整10年过去了，冯小刚没有任何改变。

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