松山芭蕾舞团——日中友好常青树（下）

1971年10月，清水夫妇率团第三次访华。当时正值非常时期，日理万机的周总理仍抽出时间，约同柬埔寨贵宾及在北京访问的几位日本朋友一起观看了《白毛女》演出，并接见全体演员。

▲ 1971年，日本松山芭蕾舞团访华演出时的节目单封面以及封面内的郭沫若题词。

事后，清水夫妇得知当时的特殊情况后，感动而泣。此行他们还到上海访问，与上海舞蹈学校《白毛女》剧组结下了深厚的友谊。

▲ 1972年上海芭蕾舞团首访日本，图为日本当时出版的特刊，报道了当时上海芭蕾舞团的新闻照片。

让我刻骨铭心的是，1972年上海芭蕾舞团访日期间，松山芭蕾舞团付出的辛劳和作出的贡献。

是年7月10日，中日友协副秘书长孙平化率领的由210名团员组成的上海芭蕾舞团踏上日本国土。派此团访日是那年中日民间交流的重头戏，年初就定下来了。有趣的是，此团7月4日从北京出发，经由广州、香港时，日本政局发生了戏剧性变化，佐藤荣作下台，田中角荣登上了首相的宝座。田中上台伊始，就公开表示了实现日中邦交正常化的意愿。

毛主席、周总理立即做出积极回应，并指示孙平化团长和中日备忘录贸易办事处驻东京联络处首席代表肖向前，要上海芭蕾舞团在日期间完成一项重大的政治任务，即设法与田中角荣首相和大平正芳外相直接接触上，转达周总理“欢迎田中首相访华，商谈中日邦交正常化问题”的邀请，并夯实此事。

▲ 队员们在紧张排练

这样，上海芭蕾舞团这次访问就成为日本媒体非常关注的焦点，电视、报纸连日追逐报道，芭蕾舞团成员一举手一投足都成了"芭蕾外交"的大新闻。

重大的政治使命给全团带来光荣，也带来了巨大压力，上海芭蕾舞剧的《白毛女》和《红色娘子军》就是在这种特殊的情况下上演的。不用说，团里每个人都意识到，演出只能成功，不能有丝毫的差错。

结果，从7月14日开始首场演出，场场爆满，引起强烈反响，获得巨大成功。剧团原本预定在日本逗留33天，后应主办单位日本中国文化交流协会和朝日新闻社的要求延长了3天，访问了东京、名古屋、京都、大阪、神户5个城市，“中国芭蕾旋风”席卷了日本各大城市。

在场外，孙平化这个自称不懂芭蕾的团长，却大步迈开“芭蕾外交”的舞步，在两次秘密会见大平正芳外相后，与田中角荣首相会晤，取得了田中访华的承诺，成功地完成了使命。

▲ 上海芭蕾舞团参加访日活动

上海芭蕾舞团演出期间，松山芭蕾舞团提供了无私的援助。全团总动员，并向上海芭蕾舞团开放全部练功场地。从东京到外地，清水正夫团长夜以继日，全程陪同。他一反常态，脸上留起一把大胡子。他动情地说："不亲眼见到日中邦交正常化，就不把胡子刮掉。" 在剧团下榻的东京新大谷饭店和演出地，右翼团体的宣传车开来开去，高音喇叭哇哇大叫。

日本朋友和华侨组织了严密的队伍，日夜坚守，保护舞剧团演出的正常进行。为防右翼分子扔燃烧弹，清水正夫的儿子清水哲太郎等芭蕾演员都穿着《白毛女》中的演出服，化好妆，戴着手套，提着浸过水的毛毯，随时准备应付意外。松山芭蕾舞团不少团员在演出现场待机，随时准备作替补参加演出。后来，周总理在北京宴请清水正夫时，专此向他道谢，并对所有在座者说，不要忘记松山树子是芭蕾舞改革创新的创始者。

所以，我作为一个见证者，认为在论及“芭蕾舞外交”的作用时，人们不应忘记松山芭蕾舞团作出的历史性贡献。仅从这桩事上，也可看出清水正夫、松山树子家族及其剧团不愧为战后中日文化交流的先驱，堪称周恩来总理所说的战后中日关系的“掘井人”。

▲松山芭蕾舞团的《白毛女》剧照

格外令人敬佩的是，清水先生不仅是艺术家，还是卓越的学者和社会活动家，他生前曾任北京大学客座教授、清华大学客座教授、日中友好协会全国总部副会长、日中文化交流协会顾问、东京都日中友好协会副会长、日中友好会馆理事、日本武术太极拳联盟副会长。

几十年如一日，热衷于同中国的友好来往和文化交流，来访中国逾百次，率团进行15次访华演出，为中日两国文化交流史留下了精彩的记录。松山芭蕾舞团作为中国人民全天候的朋友，从毛泽东到习近平，该团受过新中国历届领导人的接见。2004年10月，中国文化部授予他“文化交流贡献奖”。

▲ 习近平与松山芭蕾舞团合影

松山芭蕾舞团堪称名副其实的两代芭蕾舞精英之家。如今，松山芭蕾舞团创始人清水正夫和松山树子虽已作古，但薪火相传，后继有人，清水正夫的儿子、著名芭蕾舞演员清水哲太郎承继了父母的事业，成为松山芭蕾舞团的总代表。

他16岁时赴中国学习音乐指挥，也就是从那时起，与中国结下不解之缘。关于与中国之间的艺术交流，清水说：“中国拥有数千年的历史，对我们来说，是家人一样的存在。但日本人在明治维新时期倾心于西方文化，有过一段歧视中国人的历史。这段历史由我们来背负，我们想传达的信息是，希望通过艺术向中国的各位明确呈现日本人的原罪，从而得到中国人的信任。

另外，我们还希望与中国的艺术界携手并进，共同创造伟大的成就。作为出发点，我们进行了《白毛女》的演出。从化解日本人心底对中国人的原罪这一意义上来说，《白毛女》是一部非常重要的艺术作品。我们希望以此为核心，与中国人携手共创未来。”

▲ 青年时的森下洋子

清水正夫的儿媳、哲太郎夫人森下洋子担任团长，她3岁开始学习芭蕾，15岁就演完《天鹅湖》全幕，1971年加入松山芭蕾舞团并师从著名芭蕾舞蹈家松山树子，1974年和清水哲太郎合作参加瓦尔纳国际芭蕾舞大赛获得金奖，1997年成为日本最年轻的女性"文化功劳者"，是集"劳伦斯· 奥列弗奖"和世界芭蕾比赛评委等无数荣誉于一身的世界级芭蕾艺术家。

森下洋子已经在舞台上演出了半个多世纪，是一位视芭蕾为生命的伟大女性。她看似娇小，但一踏上舞台就能迸发出强大气场；她看似柔软，但每一次旋转都极有力，跳跃都极精准。如今，这位“芭蕾女神”已年过七旬，依然能跳最动人的《白毛女》。

清水哲太郎与他的妻子森下洋子接掌舞团之后，继承父母辈的精神，一丝不苟地去做好每一件事情。直至今日，森下洋子与清水哲太郎，都仍然坚持每天进练功房，有时候，不吃任何东西，工作一整天。一对伉俪，辛勤耕耘，使松山芭蕾舞团步入巅峰期，在国际大赛上多次斩获大奖。

令人感到鼓舞的是，该团体作为教育机构，不仅培养了一批又一批芭蕾舞演员，还广撒友谊的种子，成为日中友好的播种机，一棵伟岸的日中友好常青树。

▲ 森下洋子（左）、清水哲太郎（中）与笔者合影

2018年9月，清水哲太郎和森下洋子夫妇应邀出席在人民大会堂举行的纪念中日和平友好条约缔结40周年大会，我与他们相隔数年又重逢了，同桌共饮，畅叙旧谊，度过了一个美好的夜晚。

此时此刻，当我想到松山芭蕾舞团最近为中国人民送来的慰问和祝福，我要向他们深深地鞠一躬，道一声“谢谢”。同时，我也衷心祝愿舞团和团里每一个人身体健康，事业发达，不断创造新辉煌！

作者简介    

王泰平，1965年3月参加工作，历任外交部科员、《北京日报》驻日本记者、《世界知识》杂志副主编、《世界博览》杂志主编、驻日使馆政务参赞、外交部政策研究司副司长；1998.08-1999.12驻札幌总领事；1999.12-2001.01驻福冈总领事；2001.02-2003.07驻大阪总领事（大使衔）； 驻财团法人日中友好会馆中国代表理事。2007年2月退休。

文字 | 王泰平

图片 | 作者提供 网络

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