【一线·幕后】那些“美飞了”的画面是怎么来的丨专访《航拍中国》摄影团队
编者按
一方光彩夺目的荧屏背后，“一砖一瓦”是如何搭建？为解密优秀作品背后的制作过程。《广电时评》推出特别策划【一线·幕后】，栏目以洞察“幕后制作”为出发点，走进老片修复、配音、特效制作、摄影、灯光等幕后环节工作现场，挖掘影视作品背后那些不为人知的“秘密”。
本文为栏目第五篇，《广电时评》记者专访纪录片《航拍中国》摄制组无人机航拍导演陈鸿毅，探寻这场大美空中旅程背后，无人机航拍的摄影技术与趣事。
“你见过什么样的中国？是 960万平方公里的辽阔，还是300万平方公里的澎湃？”
在以独特空中视角俯瞰中国的纪录片《航拍中国》中，镜头似鸟儿般带领观众穿越云霄，掠过呼伦贝尔大草原与阿拉善沙漠的四季，钻进苏州拙政园的亭台楼榭间……而帮助《航拍中国》完成这趟不寻常的“高空探险”的，幕后有一支专业无人机摄影团队。
为深度解密航拍中的飞行技术与拍摄趣事，《广电时评》记者专访了《航拍中国》摄制组无人机航拍导演、Tecbus遥控影像实验室无人机摄影师陈鸿毅，探寻航拍团队创作背后的诸多细节。
Tecbus遥控影像实验室无人机摄影师陈鸿毅（左三）
从南端的海南到北端的哈尔滨，从一望无际的海平面到连绵起伏的高原，从零上40摄氏度的炙热沙漠，到零下39摄氏度的严寒极地……陈鸿毅带领的Tecbus遥控影像实验室摄影团队，早已习惯了这些极端跨越带来的飞行挑战。在北京亦庄的中国无人机产业博览会上，赶在他们奔赴下一场“飞行”之前，记者见到了这支随时出发、步履不停的无人机团队。
胆大与心细
Tecbus遥控影像实验室成立于2013年，据陈鸿毅介绍，整个团队由十几人组成，常年奔赴在外进行无人机拍摄，除了纪录片《航拍中国》《长城：中国的故事》，像电影《百团大战》等作品中无人机摄影的部分，都由他们参与完成。
“相比需要管控的载人机，我们有大量时间可以等待拍摄，无人机的叙事能力也强一些。”陈鸿毅说，擅长在极端条件下工作、喜欢研发新的拍摄方式、以“导演思维”进行技术与艺术的再加工，这三点是Tecbus遥控影像实验室的特色。
要想呈现出别致、奇特的画面，总是需要一些大胆的“尝试”。在《航拍中国》第二季浙江篇中，有一段从万米高空到鱼塘水底的画面，那是浙江南浔村民“以桑养蚕，蚕沙养鱼，鱼肥种桑”的生活片段。桑基鱼塘生态循环系统，充满着中国人与自然相处的智慧巧思，而完成这一镜到底的拍摄，从入水第一步来讲就是一道难题。
陈鸿毅回忆，当时为了解决这个问题，他们做了两套方案：一是整机下水，一是长杆挂载。“我们最终实施的是第二套方案，但为了让这套方案成功落地，也经历了不少折腾。”
踩着高跷的长杆挂载无人机，需找到精巧的角度下水，保证不翻机，这是第一道关卡，好在他们以平稳的飞行技术顺利闯关。
长杆挂载无人机
但问题还有很多，水挂在镜头上影响画面怎么办？出水时的疏水问题也是摆在眼前的另一道难题。
陈鸿毅和团队尝试了许多方法，如用开车时喷在挡风玻璃的水，结果都不理想。最后，他们从潜水中得到灵感，“我们想到了把洗洁精涂在镜头上的构思，这样的方式能让水珠不再挂在镜头上，最终拍摄出来的画面很干净，大家都很满意”。
虽然目前无人机已经进入了普及阶段，但对于喜欢“折腾”创新的摄影师而言，无人机拍摄成本还是较为高昂。陈鸿毅说，“拍《航拍中国》第一季的时候，就已经摔了至少三架飞机，第二季的时候应该摔了四架”。为了实验这新的拍摄方式，他们也耗费了大量人力物力，“摔”掉了十多万元。不过在陈鸿毅看来，这些为内容服务的新技术尝试，最终回报仍是值得的。
用“导演思维”拍故事
如果说操作难题是对摄影技术的考验，那么镜头的掌控与梳理，则考验着镜头的掌控与叙事能力。陈鸿毅提到，《航拍中国》摄影过程中更难的，是如何通过几个航拍画面的组接，来呈现一个“无中生有”的故事。
“做无人机摄影也要有导演思维，需要有理解文稿的能力。”在陈鸿毅看来，在航拍中每一个步骤都要有意义，包括镜头的转折、镜头飞行的过渡等，“这个过程中对节奏的把控也很重要”。
从想象中的画面落地到真实的拍摄场景，是一场摄影师的“自我创作”。
在《航拍中国》第一季海南篇，为了把一小滩和尚蟹拍出千军万马的感觉，团队用零度的无人机贴着沙滩飞过，再利用长焦来压缩前景和后景，从而在视觉上完成了一次和尚蟹的壮阔大迁徙。
海南和尚蟹
对于团队，陈鸿毅一直在强调拍摄的“看得见原则”。既当无人机飞行时，需要在他们的视野内飞行。这样可以让内容更加可控，同时不过于干扰拍摄主体。 “视线被遮挡后，很容易丧失对飞机的控制权。当这架飞机就完全靠它自身的传感器来飞行时，一旦传感器出错或GPS定位不准，就有可能会撞楼或从楼上掉下来，非常危险。”
《航拍中国》第一季中，哈尔滨奇妙的冰雪大世界给观众留下深刻的印象，除了形态各异的美丽冰雕与游人玩赏的热闹画面，其背后的拍摄故事也是很精彩。
为了把这场冰雪派对多角度展现出来，同时又带有趣味性，他们拎着无人机满场跑。“在‘看得见原则’下，还要保证能拍摄到雕刻冰雕的不同场景，所以我们要一会东边一会西边来回跑，才把这场大工程的方方面面拍摄出来。” 陈鸿毅说。
哈尔滨冰雪大世界
航拍团队的“动物朋友”
飞行器变身大型“逗猫棒”？用香蕉与猕猴建交？
《航拍中国》中，许多有趣的动物也在壮美河山中留了身影。而为了与动物产生自然的互动和交集，摄像团队需要常常和这些动物们“打交道”。
若要票选《航拍中国》中最顽皮的动物，第一季黑龙江篇的几只东北虎一定榜上有名。
东北虎
生活在横道河子东北虎林园生活的东北虎们，对摄像团队的到来并不感到新奇，直到飞行器被摆到铁丝网外。当飞行器闯入了它们的领地，第一次瞅见飞行器这种新鲜“逗猫棒”，它们本能地用凶猛的爪子扑过来。“这样的惊险接近，前后有六次，老虎们差点抓到无人机”，陈鸿毅说，回看这些画面，依然令人心跳加速。
虽然这些画面是在专业饲养员指导下拍摄的，但圈养的东北虎把飞行器当做了假想敌。为了有效躲避东北虎的袭击，陈鸿毅把地面观察员从一个增加到了两个。“有惊无险的老虎围攻无人机，实际上是三个人协作的结果。这样的拍摄是高风险的，飞行器必须足够灵活，才能够躲避它们的突然袭击。”
不过，并非所有的动物都适合无人机近距离拍摄、互动。生活在海南的猕猴，天性敏感。为了拍好它们，陈鸿毅和团队用了一些小心机：“我们花了大概2到3天的时间，跟它们进行互动，把景区送给我们的香蕉给它们，放在飞机上面一次给一根。”经过几天友好的“香蕉外交”，这些生活在景区的猕猴渐渐放下对无人机的警惕，把最灵动真实的一面展现在镜头前。
海南猕猴
虽然野生动物和人类的生活交集无法避免，除了近距离拍摄，摄像团队有时会选择在安全距离下进行长焦拍摄，“特别是拍摄鸟类时，我们希望把对它们的惊扰降到最低，同时能够还原他们本来的状态和面貌。长焦镜头的超长时间持续环绕，可以让观众近距离观察动物们最真实的生活状态。”
而面对哺乳期、孵蛋或是极度需要觅食的野生动物，陈鸿毅的选择是坚决不打扰，一旦发现动物已经开始有惊吓躲避的动作，就不能再靠近了，只能是在原地等待，或者把飞行器撤回，“这些基本的守则还是要有的”。
对于未来的无人机摄影发展，陈鸿毅充满期待。“我们的想法还有很多没有实现，比如以前一直想要做用系留气球来拍摄，或用类似于飞艇这样的东西来拍摄，希望以后能进行此类操作。” 中国地大物博，发展瞬息万变，陈鸿毅提到，在前期踩点时，常会发现风景、建筑跟之前导演给到的资料有出入，“而拍摄《航拍中国》的意义，也在于能给当代留下珍贵的纪实影像”。
《航拍中国》 婺源
如今，他们的团队，也再一次整装待发，为了新一季的《航拍中国》奔赴下一场飞行，期待能为观众带来更多精彩的画面。
作者：西亚
编辑：徐蕾 王海婷
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