重构传统故事，创新风格表达。中国动画新百年之际，《中国奇谭》打开了中式美学表达的新想象。
作者：水柚
随着中式奇幻动画短片集《中国奇谭》在哔哩哔哩开播，小猪妖的一句“我想离开浪浪山，出去闯一闯”瞬间“走红”网络，令许多年轻观众不断与之共鸣共情。
《小妖怪的夏天》
浓郁的传统美学表达、藏在细节里的经典、立足时代的新故事，让不少网友感慨，“爷童回”“熟悉的上美影回来了”“真实的让人泪流满面”。以中国表达为核，重构“奇谭”梦幻故事，《中国奇谭》设置了《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》《小满》《玉兔》《小卖部》《飞鸟与鱼》8个独立故事，一集一特色的美学设定带给观众不少惊喜。以传统民间艺术为切口，《中国奇谭》从故事蓝本到载体呈现，始终围绕中国优秀传统文化的创新传承。延续上海美术电影制片厂“为人民、奇趣韵、真善美”的创作精神，《中国奇谭》通过对传统文化富矿另辟蹊径的挖掘，创造出独特的叙事风格。取材中国传统小说《西游记》《太平广记》（《续齐谐记》），首集故事《小妖怪的夏天》打破“师徒四人”常规设定，以“名不见经传”的小猪妖为主角，为熟悉的故事拓展出了新的叙事空间；《鹅鹅鹅》则通过对志怪小说《鹅笼书生》的改编，让这段流传于魏晋时期的经典奇幻想象，再次为今人乐道，晕染中国志怪故事的含蓄和意蕴。
载体呈现上，8段故事通过对水墨、剪纸、偶等不同传统元素的运用与融合，让内容既显特色，又兼具统一的中式动画美学风格。作为上美影的拿手“绝活”，此次《中国奇谭》中的《小满》《玉兔》等内容，便延续剪纸定格、偶片定格等传统技艺，让中国动画在开拓创新的途中，不忘“来时的路”。
《小满》
《中国奇谭》的破圈传播，还离不开与时代契合、和观众共鸣的情感价值传递。
故事创作上，融入“打工人”“普通人”概念，《小妖怪的夏天》上线播出后，弹幕上“小猪妖竟然是我自己”“动画照进现实，再看已是画中人”等评论反复被观众提及。融合哔哩哔哩的语境表达，颇具现实质感的动画故事，直接“对话”年轻观众，并无形中温暖、治愈着屏幕内外的每一位“普通人”。继续联系现实，《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》的故事通过第一视角白描手法，带领观众沉浸式回归童年时光。以乡土记忆为切口，侧面铺陈城镇化发展。熟悉的砖瓦院落、铁块敲击的下课铃声，以及村口神秘的“王孩儿”……无不贴合故事外每一位普通人的故乡印象。《林林》的故事是对动物保护的呼吁，实则也暗含着“身份认同”理念。以居住在大兴安岭山林地带的狩猎民族——鄂伦春族为形象参照，“我们一样，我们不一样”为主线思路，片子在呈现上处处彰显细节巧思。能够化为人形、试图融入人类群体的林林，披着狼皮、能够踩出动物脚印的人类彼此呼应，最终在故事结尾的隔河相望中，找到了“回归本我”的平衡点，借此引发观众对自身价值思考。
《林林》
从形式到内容，写意又写实是《中国奇谭》在新的一年留给观众的深刻印象，勾勒着专属中国动画的特色气韵。传统文化是动画创作的珍贵资源宝库。近年来，国家广电总局深入开展“中国经典民间故事动漫创作工程”，持续挖掘经典民间故事，涌现出《中国神话故事》《大禹治水》《八仙过海》等优秀作品，多视角彰显中华优秀传统文化中蕴含的思想精华、民族精神和气度神韵。作为中国经典民间故事动漫创作工程（网络动画片）重点扶持项目，《中国奇谭》从构思、美术、镜头细节再到配乐，不断回归传统美学，实现了对传统文化的创新传承，也承载着行业对国产动画崛起的信心。根植于中华传统文化与民族精神的动画作品，正为中国动画的第二个百年发展提供更多想象空间。