王韦｜这个世界里的“临时”病人

Original AnArtSpace 一甸艺术 2022-09-20

收录于合集 #策展人惠书文专栏 67个

▲ 王韦｜1988年生于中国甘肃天水，毕业于四川美术学院雕塑系。王韦意在通过自身作品剖析一个竞争残酷、荒诞寂聊的个体样本；并以此反应男女人权在当下社会结构规则中存在的不平等的临时“关系”。现工作生活于重庆。（由王韦工作室供图）

王韦着重于建立和构建在现场的临时性关系，在这个世界里的临时“病人”区里；在焦躁冷漠、不安窒息、欲望信仰弥漫缺失的社会环境中，再次以女性本体为特质对象；进一步释义着人在社会心理层面、权力控制欲等方面的反思。他意在通过自身的作品剖析一个竞争残酷、荒诞寂聊的个体样本；并以此反应男女人权在当下社会结构规则中存在的不平等的临时“关系”。

——惠书文

■ 王韦 --《倒下的维纳斯》

Wang Wei · The Fallen Venus

2019猎质·历史的个体症状西安当代艺术展

艺术家个案研究之王韦个展《倒下的维纳斯》

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Wang Wei｜The "temporary" patient of the world

--- 这个世界里的“临时”病人 ---

王韦个展《倒下的维纳斯》, 策展人：惠书文 , 2019

本文共分为五个部分：一.《倒下的维纳斯》，二.“剧场”中的万物之态，三.这个世界里的“临时”病人，四.艺术语言，五.展览后记 This article is divided into five parts: 1.The Fallen Venus，2.The State of All Things in the Theatre，3.The "temporary" patient of the world，4.Artistic language，5.Postscript of Exhibition

王韦 ·《倒下的维纳斯》个展现场一

Wang Wei’s studio，The Fallen Venus，2019

©Xi’an CuiZhenkuan Art Museum

王韦 ·《倒下的维纳斯》个展现场二

Wang Wei’s studio，The Fallen Venus，2019

©Xi’an CuiZhenkuan Art Museum

引言 ◇◇◇◇

“维纳斯”是历代诸多文学作品和西方油画里反复出现被描绘的重要形象之一，距今可考证影响力最大的“维纳斯”莫过于1820年在爱琴海米洛斯岛的山洞中发现的维纳斯雕像。“维纳斯”一词的拉丁语是Vĕnus，而英语是Venus，她是罗马神话中爱与美的女神（罗马十二主神之一，对应希腊神话中的阿佛洛狄忒[1]）。

（一）

···· 《倒下的维纳斯》 ····

这里的“维纳斯”于人类而言是一种对神性象征的特定符号的向往和迷恋，王韦以“倒下的维纳斯”作为个展的名称，可以探出是他对具有一定意义的社会学符号的直接“软化”；及“维纳斯”形象在当下现实语境中的互动对比，也为我们还原了一个维纳斯在既定标准审美的“倒下”范畴中的颠覆重组的目击现场，继而呈现一个个记实性的可“理疗”[2]的“临时”病人。

王韦 ·《倒下的维纳斯》个展现场三

Wang Wei’s studio，The Fallen Venus，2019

©Xi’an CuiZhenkuan Art Museum

（二）

···· “剧场”中的万物之态 ····

展览现场中，王韦将“维纳斯”的个人身份、具体形象进行单一化多重衍化排列，此时的“维纳斯”不再承袭传统美学意味里的情愫特征。他将多个“维纳斯”并置于同一场域中，在灰暗的灯光下，以单个、双组的结构方式布局着剧场中的“倒下的维纳斯”之态。异样角度、错位方向的分离加强了“倒下的维纳斯”对于原本“维纳斯”内在精神的另一种新的面貌气质。

王韦 ·《倒下的维纳斯》个展现场四

Wang Wei’s studio，The Fallen Venus，2019

©Xi’an CuiZhenkuan Art Museum

剧场入口，一位光头带有润泽光透的女性人体瞬间进入你的眼帘。她轻轻地半侧着脑袋，两条纤细的小腿微微并拢；右臂的胳膊肘，作为支撑点斜于浸满深红色的沙发表皮之上；左手（食指、中指、无名指）熟练地抚摸着自己下体的敏感地带。连续性的触摸抚慰，神经元细胞在大脑皮层受到刺激后引发下半身过度紧张兴奋；微翘着薄薄的嘴唇、瞪着空大无神的眼球；右腿部的脚趾丫早已形成弯起的定型弧度；她的右手则死死地捏着一个动物的头颅，紧靠着自己的乳房，叫它动弹不得。

王韦 ·《倒下的维纳斯》个展现场五

Wang Wei’s studio，The Fallen Venus，2019

©Xi’an CuiZhenkuan Art Museum

与这件作品遥相对应的是一位平躺于深褐色桌子上的女性人体，其周边附有四张可以坐立的椅子组件作品。她的右手腕自然弯曲，贴着胯骨，耷拉于生殖器之上；伸的笔直的左臂放置于桌面上，脑袋倾斜45度角，目视着占据剧场空间2/5面积处的装置。在装置的中间部位，一棵已被切除掉根茎的树木屹然从桌子中央向上生长，直抵展厅墙面的顶部。由树根和枝干处爬出的数十只不一体态站姿、惊慌失乱的老鼠：他们警觉的四处张望，或蓄势待发攀爬；偶有三两只驻足停立，欲掉头观瞧周围环境。一个变形臃肿、全身长满疙瘩的女人体，头部着地；其身躯半靠着椅子顺势而下；强健的左臂灵活地绕过头颅包裹着耳朵，耳垂之处留着些许缝隙。而地面上紧挨着右臂的老鼠从躯干旁偷偷穿行而过……

王韦 ·《倒下的维纳斯》个展现场六

Wang Wei’s studio，The Fallen Venus，2019

©Xi’an CuiZhenkuan Art Museum

往左前方迈一步是一件小装置。一只深灰色的小猫瘫在凳子上，显然它已释放了多余的能量，身旁的老鼠与它保持着不到5公分的距离，目光呆滞且浑身乏力。小猫伸出两只精瘦骨感的腿，用尖锐犀利的爪子为着力点牢牢地扣住凳子的第一条横杆。它歪斜着脑袋，露着即将要掉出来的蓝绿色眼球，惊恐地看着爬站在树上的小老鼠们；地面上的一只小老鼠，竟要准备迅速逃离现场……角落中，有一被翻转的黑色箱子挨着墙体，箱子的下方正压着一个满目疮痍的女人体，只可窥得眼睛以上部位和纤细有力的双脚。前方的那只老鼠，立起坚挺的尾巴试图钻进已被“人”占领的自我领地（黑色木箱）。

王韦 ·《倒下的维纳斯》个展现场七

Wang Wei’s studio，The Fallen Venus，2019

©Xi’an CuiZhenkuan Art Museum

在平躺于桌子上的女性人体的正对面，有两件作品。一件是一张高度不足40公分的桌子，上面躺着一只奄奄一息的绵羊；四条健硕短小的腿已无力承受肥胖宽大的身躯，其中一只细长的耳朵耷拉在瘦长的脖子上；深色的嘴巴半张着，翻着白眼的巩膜似乎在诉说着已经流淌完哀伤泪水的故事画面。一桌子腿的边上，藏匿着一只受惊吓的老鼠，它盘呆着原地，不知所措。另一件作品是它对面的一张上下铺式的铁床，底下的床铺躺着一具肥肉横飞的女人体。她双手用力地抓住由肚子两侧挤压出的多余脂肪；紧闭着双眼，张大着嘴巴；还有那两条因过于肥胖而无法放直的粗壮的腿。艺术家将上铺倒扣而下，依正常情况而言，人是无法平稳躺下的。但王韦营造的“剧场”的荒诞戏剧性正在于此：这个瘦骨嶙峋的女人体紧贴着木板，背部一丝不苟地钉在上面。木板上方正有一只老鼠缓慢爬行，狡猾而神秘……

王韦 ·《倒下的维纳斯》个展现场八

Wang Wei’s studio，The Fallen Venus，2019

©Xi’an CuiZhenkuan Art Museum

上下铺的铁床左侧墙面上，是由两个女人体相连接穿引一个红色木箱而过的装置，他们共用同一个下半身躯体，不同语言的唯一性和统一性构成了这件作品的共生矛盾性。这件作品的下方，于地面之表还躺栖着一位身材娇挑的女人体；她大胆地劈开双腿，几近180度；时刻等待着脑海中臆想的异性侵袭。她用细长的右手狠狠地捏着乳房，突出的乳头在乳房周边形成泛桃红色的光晕；她又抬起头部，微微翘起的深红色嘴唇深醉意淫之中，而左手起始于抚摸乳房的外侧之围；时而紧闭、时而张开的双眼冥想着她可窥视的这一切。人体右侧的老鼠则铆足了劲，紧盯着墙壁上的两个人体不放。

王韦 ·《倒下的维纳斯》个展现场九

Wang Wei’s studio，The Fallen Venus，2019

©Xi’an CuiZhenkuan Art Museum

在这件作品的后方也有一人体平躺于桌面上，头部倾斜，五官则显得异常安详、平静。她目视前方，两只瘦长的胳膊置于盆骨处，触摸着自然并拢的纤细双腿；在双腿之间有一条彩蛇缠绕着右腿膝盖，探出红色的脑袋静静的与人物对视。其上方挂着一个精致的鸟笼，里面竟关着一只不会飞行的锃亮的大红色高跟鞋。作品的右下方还有一个凳子，它的上面依然站立着底下铺着一块白色条纹布的老鼠，临近凳子边缘，低头垂目。

王韦 ·《倒下的维纳斯》个展现场十

Wang Wei’s studio，The Fallen Venus，2019

©Xi’an CuiZhenkuan Art Museum

往左前方行走两步，是一个蜷缩着身躯斜着头部自然闭目的女人体。两只惊悚偷窥的老鼠，一只从抽屉里欲欲而出；探着半个脑袋斜视这个人体，似若有所思，淡定自如。另一只正准备仓皇逃离桌面，到另一处避风……待你转身回眸之余，一个冰冷的手术台小推车与你的身体突然相碰触；两层相间60公分高低平台的的手扶推车，斑斑点点的锈迹生长于铁皮之上。手术盘上散落着各式样的医疗工具：一只泛黄色的半透明的脏渍手术手套，七到八根不同方向躺着的棉签；两三根已经被使用过的灰色注射器。手术盘右侧的听诊器平散在第一平台上，旁边有一根打点滴时用的长长细管缠绕着听诊器；一根头部带有暗黄色的棉签搭在手扶车的边上。下端的抽屉被打开，昏暗光线下，已无法辩得还有什么器物。在第二层平台上，有一黑色的不明生物体在手术盘上歪斜着；而在手推车的下方还有一个手术盘，挨着手扶车的轮子，盘子中央同样放置着一个黑色的不明生物体。只见手术台上担架上躺着一名孕妇：一手放在大肚子的正前方，另一只手轻轻的靠在肚脐眼处；微微地张开眼睛，望着墙面顶部……担架右侧更有一辆可以挪动推移的小车，呈钢架结构；似乎在为手术台上的孕妇随时可能出现突发紧急情况做准备。

王韦 ·《倒下的维纳斯》个展现场十一

Wang Wei’s studio，The Fallen Venus，2019

©Xi’an CuiZhenkuan Art Museum

（三）

···· 这个世界里的临时“病人” ····

在王韦的世界里，我们可以找到一个具有生命症候完整的生命个体，每一个“倒下的维纳斯”的形象塑造和编排都极具感染力和丰富性。这些临时“病人”是对现实环境中人的客观生活现象的反射，在类于“剧场”的范围里寻找最真实的人的状态，并在一幕幕戏剧怪异的氛围中直指我们所知晓或不为人知的真相秘密。王韦是临时“病人”里的一员，而他也扮演着诸多复杂却又难以言尽的临时关系。艺术家着重于建立和构建在现场的临时性关系，在世界里的临时“病人”区里；在焦躁冷漠、不安窒息、欲望信仰弥漫缺失的社会环境中，再次以女性本体为特质对象；进一步释义了人在社会心理层面、权力控制欲等方面的反思。而在现实语境下的今天，艺术家意在通过自身的作品剖析一个竞争残酷、荒诞寂聊的个体样本；并以此反应男女人权在当下社会结构规则中存在的不平等的临时“关系”。我们每个人，都是这个世界里的临时“病人”；而王韦，试图打破这个临时关系中的“病人”的身份……

王韦 ·《倒下的维纳斯》个展现场十二

Wang Wei’s studio，The Fallen Venus，2019

©Xi’an CuiZhenkuan Art Museum

（四）

···· 艺术语言 ····

王韦的雕塑语言有着传统学院派体系的兼容并收，并赋予个体敏感性的艺术特质注入其中。《倒下的维纳斯》展览是他对以往具有社会学意义的创作主题的延展，是在已有雕塑语言上的进一步推进与探索。艺术家创作的12件“躺卧式”人体雕塑基以通过对15-35岁的女性对象为母体，进行日常生活化的深入调查与了解暗访，带有数个明显符号性指示物的重复叠加和现成品运用提供给我们解读王韦作品另一层新的剧场场景式的语言线索。

王韦 ·《倒下的维纳斯》个展现场十三

Wang Wei’s studio，The Fallen Venus，2019

©Xi’an CuiZhenkuan Art Museum

（五）

···· 展览后记 ····

如果说《废墟之外》个展是谢蓓阶段性作品的一次小结的话，我更想表达的是，我们所耐以生存的社会环境和生态环境从来就没有离开过我们一次又一次地“创造”废墟，在我们被废墟吞噬前，一切的生态不平衡产生的后果终将由我们人类自己来承担和背负，而回归人与自然和谐共处的时间段也将慢慢被搁置……

王韦 ·《倒下的维纳斯》个展现场十四

Wang Wei’s studio，The Fallen Venus，2019

©Xi’an CuiZhenkuan Art Museum

王韦 ·《倒下的维纳斯》个展现场十五

Wang Wei’s studio，The Fallen Venus，2019

©Xi’an CuiZhenkuan Art Museum