孟克柔今年十七岁，她有一个秘密。

她像大多数同年纪的女高中生，穿不合身的校服，按时上学，回家需复习功课。

她也有个很要好的朋友，叫林月珍。她们常玩一个游戏：闭上眼睛，看到未来。

张士豪就是在那时出现的。

世界上本没有张士豪，直到——林月珍指着远处一个穿花衬衫的男孩，告诉孟克柔。

「看，就是那个，我看到未来的老公，就是他的样子。」

一旦知道张士豪，孟克柔就没法再回避他。她好奇他，打量他，发现他，或者根本用不着这么麻烦——

「我天蝎座O型血，游泳队吉他社，我不错哦！」张士豪冲她的背影大喊。

第一次听见这句话的那个晚上，本是她和月珍去游泳馆偷看张士豪游泳。孟克柔想帮好朋友告白，月珍却扔下她，独自逃走了。

十七岁的张士豪也是个蛮奇怪的男孩子，他固执极了，老是反反复复说一句话，把她的耳朵都磨出茧子——

海滩约会归来，她去找他说分手，他跟在她后面不停问：「那你为什么让我吻你？」

再后来，她把林月珍介绍给他，他也沉着脸，只有那一句——「你什么意思啊？」

十七岁的所有莫名其妙的追问，和随之而来的一切似是而非的答非所问，其实，左不过两句话便能概括——

「我喜欢你」。

与

「我不喜欢你」。

16年来，如果要选择一部青春电影作为80后的共同回忆来纪念我们经历过的那些情怀的话，我会毫不犹豫选择这部——

《蓝色大门》

最近日本传来消息，今年8月31日他们会发行这部电影的修复版蓝光。十多年来我们看的还是画质一般的DVD，这一次，我会毫不犹豫收入囊中。

蓝 色 大 门 

Blue Gate Crossing

2002

编剧 / 导演: 易智言

主演: 陈柏霖 / 桂纶镁 / 梁又琳

*海报为日本修复版蓝光封面

2002年，《蓝色大门》上映时不仅创造了票房纪录，挽救了处于低迷的台湾电影市场，更捧红了当时还是籍籍无名的两位演员。

当年，台湾电影本土电影市场占有率仅为 2％左右，产业跌入历史低谷，好莱坞电影主导台湾市场、盗版盛行、绝大多数台湾电影惨淡放映。

《蓝色大门》成为了那年台湾电影以「小」搏「大」的典型范例。此后还带动了《十七岁天空》《盛夏光年》等一系列青春片陆续涌现。

2006年的《盛夏光年》，主题仍然与同性微妙感情有关

这部电影对主创们的影响同样深远，导演易智言一直试图走出大众眼中「那个拍过《蓝色大门》的人」的印象。

桂纶镁和陈柏霖在拍了《蓝色大门》之后，演了很多年的电影都是在骑单车，所有人找他们，让他们骑单车、演高中生。好像这十多年来，一直在吃老本。

在当年，该片不但入围戛纳电影节「导演双周」单元，更在很长一段时间内持续引发观众共鸣。

在豆瓣，有一个关于《蓝色大门》的讨论小组，两万五千人参与进来，写下自己第一次看这部电影的感受。

只要到了夏天，它就会被再次想起。

有个趣闻是2002年由于吉光电影公司和金马奖评审的矛盾，《蓝色大门》作为当年台湾最具代表性的电影，却拒绝参加金马奖。

11年后，也就是2013 年，《蓝色大门》被「台北金马影展执行委员会」的百余名专家和电影人评选为「影史百大华语电影」，名列第一的是 1948年的费穆名作《小城之春》。

2002年5月，导演易智言与桂纶镁在戛纳

会有一个问题随即浮出眼前，为什么我们16年来对这部电影念念不忘？

我想是这部电影干净真实，描述的就是我们青春时期的一些忧愁和困惑，在他们的身上，我们曾看到自己的影子。

而《蓝色大门》正是改编自真人真事。三位主角在师大附中校园确有其人。

当孟克柔告诉张士豪：「为什么追我？我很麻烦哦。」而他回答：「我也很麻烦哦。」——或许有那么一刻，孟克柔在他身上看见自己的影子。

青春正是一场追逐自己影子的旅程。

张士豪又与她不同，他是那么善良、开朗、自在，他不管做什么都是自然的，仿佛不存在无法宣之于口的秘密。

她想自己是自然的——「自然」又是什么意思？

——我是女生，所以我爱男生？

「我用他的原子笔写他的名字，直到墨水写干，」半睡半醒间，孟克柔听着她失而复得的好友低声说，「……他就会爱上我。」

——在孟克柔看不见的地方，被拒绝的林月珍从火盆里捡回了烧弯的笔，继续写着那个男孩的名字。

体育课上，她们又坐在操场边玩起了那个游戏，林月珍闭上眼睛，呓语着有关自己爱的那个男孩的一切——

孟克柔没有闭眼，她知道，自己还是什么都看不见。然后，她吻了她最好的朋友。

孟克柔今年十七岁。

孟克柔不再有秘密。

2012年，陈柏霖凭借《我可能不会爱你》中「李大仁」一角成为金钟视帝。就在同年，电影《男朋友·女朋友》上映，桂纶镁凭借此片终成金马影后。

此时距离《蓝色大门》上映——恰好也是陈柏霖与桂纶镁出道——正好过去十年。

《蓝》的导演易智言决定启用素人作为主角，他一贯的信条就是：只要人对，一切都对。 

陈柏霖就是他在台北市最繁华的商圈西门町遇上的。

陈柏霖那时刚成年，在已经43岁的易智言眼里还是小孩子。第一次与易智言面试，遇上不会答的问题，陈柏霖就笑着躲到台子下面去。

「他非常害羞，」易智言说，「我觉得害羞和暖是相通的。」

在西门町捷运站，《蓝》的选角副导演看中了16岁的桂纶镁，搭讪她，她十分信任地留下了自己的照片和电话，这种单纯给易智言留下了极深的印象。

后来，他形容桂纶镁，还是用「不惹尘埃」、「非常干净」。

这次的际遇改变了两人的命运——桂纶镁或许是受影响更大的那一个。

陈柏霖14岁前便拍过广告，签有经纪公司，被《蓝》剧组看中后，家里人怕影响升学，还是等到高考后才谈的。

如果不是走进了《蓝色大门》，桂纶镁的人生应该是波澜不惊的：她家庭优越，自幼练习芭蕾，后来考上淡江大学，又赴法留学，学成归来应成为一名外交官或女主播。

易智言以为，桂纶镁和孟克柔很像。她也真的凭着一股倔气，为了拍电影和家里人对抗，最终，家人妥协，只是——「吻戏只能拍三条，如果不能过也不能再拍了」。

《蓝色大门》选在台师大附中拍摄，因为易智言觉得这里「自由、活泼、开明」。他身兼导演和编剧，剧本写作从1997年即开始，主角刚好是附中67X班的温姓学长与朱姓、邹姓两位学妹。

易智言与蔡明亮年龄相差无几，却委实不算高产导演，三十过半才导演了自己的第一部长片。

《蓝色大门》是他的第二部作品。他的长相缺乏棱角，带着细框眼镜，总穿polo衫、牛仔裤和运动鞋，却有个「片场暴君」的绰号。

「老实说，我很讨厌成人世界，其实成人世界极度伪善，极度伪善。」

2016年，为支持同性婚姻合法化，声援李烈和张悬，易智言在脸书公开出柜。

「在二十九岁的时候向父母出柜，却始终没有对外人说……三十岁之前，我一路有女友，但总是谈谈就淡了，也对他们不起，害他们浪费时间陪我摸索。」

无论是杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》，还是蔡明亮的《青少年哪吒》，都发生在台北，都把镜头对准了青春——杨德昌写实得残酷，而蔡明亮选择孤独至死。

直到易智言推开了那扇蓝色大门——岩井俊二形容它时，用了「惊艳」。

「我自己是很标准台北东区长大的小孩，成长过程很平凡，但是大部分的媒体都在青少年飙车、嗑药、堕胎等话题上打转。我觉得有些遗憾，所以我一直很想为这一群平凡、正常、乖乖长大的人写个故事。」

根据报纸新闻改编的青少年犯罪电影《牯岭街少年杀人事件》

易智言把这种想法用传承自小津安二郎平实、不雕琢的、具有自然主义传统的镜头语言表达出来，取得了一种令人耳目一新的效果。

他镜下的台北不再只是杂乱灰败，而是个「像赤道雨林的国家」，天空很蓝，树很绿，阳光永远清澈。

也是个只有青少年的世界。

2011年《那些年，我们一起追过的女孩》正与这种「小清新」精神一脉相承，凭着如「沈佳宜用笔头戳柯景腾的后背」这种令这一代人都能会心一笑的细节，赢得了每一个正在经历或经历过青春的观众的共鸣。

在《那些年，我们一起追过的女孩》，九把刀选择了自己母校高中进行拍摄

这些电影里的青少年生来远离前辈所背负的沉重深刻的命题，眼前是前所未有的繁盛物质。他们是后工业社会的产物，面临的最急迫的表面问题，来自于「升学」或「就业」。

而在内心中，最尖锐本质的矛盾，依然是如何寻找自我。

《蓝色大门》是个典型的校园故事，「孟克柔」隐约发现自己的性向，心里对学习到即成规则产生质疑。

这是她寻找自我的发端。陷入与张士豪、林月珍之间微妙的情感困局后，通过与旁人建立关系，她逐渐发现了自我，塑造了自我。

有彭于晏、阮经天等人主演的《六号出口》发生在西门町，采用了另一种青春片的常见方式，把两种过着截然不同生活的青少年并排放置，以强烈的对比和碰撞来为青春「塑形」。

《六号出口》，青春的另一面

青春期的少年们是敏感的，自我的，也是缺乏同理心的。

他们突然发现自己的存在，身体的成长远快过精神，精神承受着这种「生长痛」，在混沌的世界乱撞，急欲找到那个名为「成人」的出口——

「我们不会记得第三个登陆月球的人是谁，」易智言说，「但我们通通记得那个夏天，或者冬天，是如何没有预期地变为了大人。」

「我可否将你比作一个夏日？」莎士比亚写道。

夏天似乎最适合青春期的爱情故事，短袖、短裤与短裙下裸露着纤长的肢体，脸上总发红，身上热腾腾有薄薄的汗，分不清是因为天热，或那个人——夏天总是逼迫爱情故事发生。

《蓝色大门》还有个名字，叫《蓝色夏恋》。

这个故事也必须是蓝色的——蓝色是最温暖的颜色。

蓝色弥漫在电影的每一个角落，是游泳池荡漾的池水，也是孟克柔家楼下的灯光。

蓝色稀释了青春荷尔蒙的味道，镜头把时间定格在那些美好又迷离的少年面孔之上。

青春到底是什么？

失恋的孟克柔躺在妈妈身边，问她，失去爸爸时，你是怎么熬过来的？

就那么过来了，孟妈妈说，我也不知道怎么过来的。

真想快点到那个时候啊，女孩说。

黑暗里，母亲睁开眼，无声地叹了口气。

已有太多人定义过「青春」，以严格的年龄界限，或抽象的精神状态。

又或者，青春只是一场关于无所不能的幻觉——幻觉消失的一刻，即长大成人的瞬间。

当孟克柔意识到，这世界上有她无能为力的事，林月珍永不可能「爱」她；张士豪也坦然接受了那件事：孟克柔不会「爱」他。

这是他们的「蓝色大门」，也是他们的成人式。

青春是一件「未果」的艺术。「未果」，或许正是我们对青春永恒怀想的奥义之所在。

莎士比亚用一首十四行诗永远留住青春的爱人。他说，你的名字入了诗篇，一天还有人活着，有眼睛，你的名字便将与此常新。

《蓝色大门》便是易智言的诗篇。

他把青春永远定格在那些镜头里，是孟克柔与林月珍相拥跳舞的时刻，也是孟克柔与张士豪骑着单车穿过风的瞬间。

在那里，张士豪的面庞永远年轻，笑起来有酒窝。他抬起头，小心翼翼地看着那个爱着的女孩，说「如果有一天，你可以爱男生了，你能第一个告诉我吗？」

他们的青春，我们的青春——永垂不朽。

作者 ✎ 晚来风

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