今年柏林电影节，扯出惊人历史
今天，柏林国际电影节正式开幕。
今天是影展70周年，但就在开幕前夕，组委正式给各大媒体发了公开信称，称今年将停颁「阿尔弗雷德·鲍尔银熊奖」（Alfred Bauer Prize）。
这个奖项是以电影节的创办人阿尔弗雷德·鲍尔命名，在他死后一年，即1987年开始颁发，属于柏林银熊奖的一部分，目的是「打开电影艺术的新视野」，第一部荣获此奖的是卡拉克斯的《坏血》。张艺谋、关锦鹏、蔡明亮等华人导演都曾获得过此奖。
2003年2月15日，张艺谋的《英雄》获得「阿尔弗雷德·鲍尔银熊奖」，制片人江志强领取此奖。图片来自柏林官网
此番停发，是跟上个月末，德国报纸《时代周报》（Die Zeit）收到邮件揭发他曾是纳粹时期的高级官僚有关。
1月29日，《时代周报》报道称：「一名狂热的SA份子」，SA是纳粹党准军事组织冲锋队（Sturmabteilung）的首字母缩写
这个决定是柏林电影节的管理层与多家研究机构会谈后决定的。
众所周知，柏林电影节是欧洲三大电影节中选片政治性最强的一个，如今又添新例。
70大庆，意外蒙上了阴影。
上月末，《时代周报》上的一篇文章称阿尔弗雷德·鲍尔在纳粹时期的电影官僚机构中发挥了前所未有的作用，并参与了国家社会主义的电影政治活动。
鲍尔是德国的法学家和电影史学家，也是第一届柏林电影节的创办者。
第一届柏林电影节诞生于1951年，从1951至1976年间，鲍尔担任柏林电影节的第一任总监。
1965年，鲍尔与意大利女星吉娜·罗洛布里吉达，他是社交好手
1986年，鲍尔去世。
次年，柏林电影节以阿尔弗雷德·鲍尔其名命名了一个新的奖项——阿尔弗雷德·鲍尔银熊奖，旨在奖励电影的创新精神和开放视野。
这项消息一出，柏林电影节组委会紧急宣布暂停了阿尔弗雷德·鲍尔银熊奖的颁发。
随后，柏林电影节聘请外部历史学家，并委托「当代史研究所」（IfZ）对纳粹时代鲍尔的角色进行调查。
IfZ成立于1949年，专门对纳粹独裁时期的历史进行学术研究。
柏林电影节执行总监玛丽埃特·里森贝克（Mariette Rissenbeek）在一份声明中表示：
「我们坚信，应该由（组委会）外部和独立的历史学家团体来调查阿尔弗雷德·鲍尔在纳粹政权中的立场。此外，我们也与支持这项调查方法的德国电影图书馆达成了共识。我们也很高兴IfZ因此可以展开必要的研究工作。」
电影节组委会表示，该项调查的结果将有望于今年夏天公布。
在此之前，今年电影节的国际评审团将颁出一份特殊奖项——柏林电影节70周年银熊奖，以此来纪念柏林电影节诞生70周年。
鲍尔事件，掀开了一段尘封已久、电影史上黑暗的一幕。
事实上，电影史和历史政治的发展从来都不是可以完全割裂开的两个部分，电影史的发展进程某种程度上也体现了某一时期下社会历史的改革与变迁。
纳粹统治时期的德国，电影就成为了一种极佳的意识形态宣传手段，承担了无比重要的宣教和控制意味。
1933-1945年间，在希特勒统治下的德国，极权主义几乎渗透进艺术和文化领域的各个层面。由于纳粹政权将文化转变为政治宣传的媒介，致使整体的文化事业受到了巨大的侵害。
单就电影艺术而言，由于当时电影已经从无声电影跨越到有声电影的时期，再加上各国政府在二战爆发时都无一例外地将电影作为一种强有力的宣传斗争的手段，因而电影作为一种媒介的宣传威力，已不是其他的媒介形式可以相媲美的。
为了达到宣教的目的，一方面要丑化敌人（包括犹太人以及盟军），另一方面则要尽可能美化纳粹的正确和至高地位。
1934年，纳粹颁布电影法，宣布官方需参与电影从剧本创作、到选角，再到拍摄制作的方方面面，让电影完全沦为了政治的附庸。
到了1936年，时任国民教育与宣传部部长的戈培尔又宣布禁止电影批评，改为「电影观察」。此后，戈培尔成了第三帝国时期最高的导演和制片人。
曾著有分析纳粹电影产业著作《幻想部》(The Ministry of Illusion)的电影历史学家艾瑞克·伦奇勒（Eric Rentschler）说，戈培尔的电影产品是以娱乐的形式巩固既有秩序。
「1933年希特勒上台，到二战爆发后，这段时期内产生的纯宣传性质影片，只占这一时期电影总产量的很小一部分。但无论它们怎么表现出娱乐特征，都几乎不可能免于意识形态。它们都在这个发挥功用的系统里运转，无法抽离出来。」
在希特勒确定了将种族灭绝定为犹太人问题的最终解决方案时，戈培尔下令拍摄了一系列以「排犹」作为主题的影片，其中最臭名昭著的当属纳粹德国时期的知名导演威特·哈兰(Veit Harlan)的《犹太人苏斯》（Jew Süss，1940）。
影片将犹太人塑造成了一个道貌岸然、居心叵测、奸淫掳掠、无恶不作的丑陋种族，并引发了民众的强烈反犹情绪，宣传效果十分成功。
据称有超过2000万德国人被要求观看这部电影，包括全体的盖世太保。甚至有激进的民族主义者在看完影片后，直接走上街头虐杀犹太人。
另一位与威特·哈兰齐名的女导演当属莱妮·里芬施塔尔（Leni Riefenstahl）。
那部脍炙人口的纪录片《意志的胜利》（Triumph des Willens ，1935）便是出自她之手，当年的她只有33岁。
三年后，里芬施塔尔又为柏林第11届夏季奥林匹克运动会拍摄了留名影史的纪录片《奥林匹亚》（Olympia，1938）。
这两部电影在电影的拍摄技法和美学风格上，为后世的电影创作产生了深远的影响。不过由于莱妮创作这些影片时的动机，仍然令她的身份饱受争议，即便她始终声称自己只是一个电影导演，而非法西斯主义的拥护者。
纳粹政权倒台后，正义终于得到了伸张。
无数的犹太人和集中营受害者们涌上街头，控诉《犹太人苏斯》的导演威特·哈兰是个「魔鬼」，并要求政府必须严惩凶手。
这场审判于1949年开庭，众多的犹太人受害者们出庭作证，认为这部影片的出现导致了犹太人群体受到了更为严重的迫害。
然而威特却拒绝认罪，声称「一切都是戈培尔指使的，他才是影片的总导演。」
虽然在最后，检方因为没有充足的证据，因此不得不撤销对威特的所有指控。不过，这部罪恶的电影并没有因此就洗刷掉自己的罪名，而导演的后人也不得不在很长时间内承受道义上的指责。
二战结束后，《犹太人苏斯》被德国政府列为禁片，底片被销毁。导演威特·哈兰虽然逃过了牢狱之灾，但是围绕着他的争议始终没有停止。
2008年，导演菲利克斯·穆勒（Felix Moeller）将镜头对准了哈兰家族的成员，创作了纪录片《哈兰：在〈犹太人苏斯〉的阴影里》（Harlan: In the Shadow of Jew Suess，2008）。
他想知道这部电影是否有给他们的生活带来不同的影响，其中有的人认为不该将前人的罪恶加在自己身上，也有的人认为这部电影带来了「正面的影响」，提醒他们要时刻牢记这段历史。
据称，二战结束后有约300部影片被美军列为禁片。
到了50年代，这些电影的版权大多落到了政府资助的茂瑙基金会（F.W. Murnau Foundation）手上。
直到现在，茂瑙基金会的44部影片和德国联邦档案局的一些其他影片仍未解禁，只在特殊场合播放，并需要专业人士提供放映说明。
2014年，仍然是纪录片导演菲利克斯·穆勒，拍摄了纪录片《禁片：纳粹电影的隐秘遗存》（Forbidden Films: The Hidden Legacy of Nazi Film，2014）。
纪录片《禁片：纳粹电影的隐秘遗存》
资源：https://pan.baidu.com/wap/init?surl=vPnS 提取：mu2d
这部影片记录了德国、法国、以色列的博物馆或大学对这些禁片的放映情况。导演收集了一些观众的反馈，不少人认为影片其实拍的不错，但是传达的信息却很可怕。但也有一些观众觉得这些影片「并没有那么危险」。
此外，还有一件值得引起关注的事情在于，随着时间的推移，这些电影的原片正在损毁中。虽然有些人觉得这些「毒草」还是消失了好，但穆勒认为它们仍有很大的存在价值。他甚至认为应该解除对其中一些禁片的禁令。
「如果这些电影公开放映，一定会引起广泛的公共讨论。但是对这些电影的「不当使用」，总比要完全掩盖遗忘它们来得好。
至于那些想要得到它们的极端分子们，如果他们想的话，总归是能得到的，甚至YouTube就是一个很好地接受纳粹主义宣传的渠道。」
总之，柏林电影节的这次的更名行为，再次将纳粹电影和那段历史带到了观众面前，同时也给了新时代的观众们看待这些罪恶历史的「遗物」一些不同的视角。
今年柏林电影节将从2月20日持续到3月1日。
无论对鲍尔这段工作经历的最终调查结果如何，最好的做法或许就是正视历史本身。而讨论和警醒本身，就是对沉默和遗忘最好的行动。
参考资料：
【1】纽约时报中文网：禁片：纳粹电影的隐秘遗存
【2】时光网：「二战电影」的背面 1933-1945德国宣教电影史
【3】澎湃：《犹太人苏斯》：纳粹如何通过一部电影煽动反犹大屠杀