李健：所有的爱都是冒险，那就心甘情愿。
我一直想写李健，但一直没写。
直到今天，我们从香格里拉开车到丽江，路过虎跳峡的时候，天突然放晴，车里响起了李健的歌，然后我和我的小伙伴不约而同地说，喂，有没有发现，李健的歌总有一种“偷情感”？
所以，有了此文。
我是小日，爱你。
为什么说，李健的歌总有种“偷情感”
文：小日
（一）
我喜欢李健，
在我眼中，他是有素养的音乐人。
我所说的素养，是指拥有完整且系统的知识结构，拥有可称得上“品级”的音乐，以及，拥有收放自如又节奏精准的诗意之韵。
素养，是一个创作者最珍贵的东西。
关于李健的音乐，说的人很多了，而我想说的是：
李健的歌里总有那一种极其独特的“难言苦楚”和“隐忍微笑”，以及，那一些想爱却仿佛永远爱不尽、想得到却始终未曾得到的追思与念想。
我把这样的情感，称为，没有盖棺定论的爱，也就是所谓的“偷情感”。
区别于世俗所谓的“偷情”，指已经确立了恋爱关系或者婚姻关系还和第三者保持亲密关系，在这里，我想说的“偷情感”或许应该精准地解释为：
关于，
我们如何继续去爱一个爱不到的人?
我们如何去原谅自己的无奈与不及?
的无尽探讨。
而我们为这样的探讨，用尽了一生的时间。
一如李健所唱：
我曾为你付出所有，所以才会一无所有
——《我始终在这里》
我曾为你付出所有，所以才会一无所有
（二）
说到李健歌里的“偷情感”，
先从他填词的三首歌说起。
分别是《贝加尔湖》、《车站》、《假如爱有天意》。
这三首歌，都是李健在原曲基础上，填下了自己的词。
在《贝加尔湖》里，原本很简单的景，湖，围绕湖水怎么来的，词里用了冰雪，至于，冰雪是如何融化成为湖，李健在词里加了一个关于热量的词：“篝火”。
李健把贝加尔湖的风景定格为时间凝固的瞬间。
湖面波光粼粼，可时光如水总是无言。
所以，歌曲一开始，李健就把湖的静比喻为人与人深情对望的静。
在我的怀里，在你的眼里
那里春风沉醉，那里绿草如茵
月光把爱恋，洒满了湖面
两个人的篝火，照亮整个夜晚
多少年以后
往事随云走
那纷飞的冰雪容不下那温柔
——《贝加尔湖》
区别于《贝加尔湖》的共情感，在《车站》里，李健则完全是以第三者旁观视点，去说爱情。
离别是每一个车站里最频繁的瞬间，李健一开头就表明了故事的结局：
车窗外恋人相拥，还在难舍难离
汽笛声突然响起，那姑娘满眼焦急
不觉中下起雨来，在黄昏的站台
她终于上了列车，却一直望向窗外
当列车开动徐徐掠过蓝色站牌
我看见他难过的脸，如此苍白
——《车站》
区别于传统的分别，《车站》里描述的是再也不见、很难再见的离别。
两个人都明白这是这一辈子最后一次见年了，未来，我们都有彼此独立的生活，再也不会有交集了，所以，这次，不是分别、告别，而是永别。
我们之间多余的话不要说了，保重，珍重。
所以，你的未来会怎样呢？我很想知道，但我又能怎样呢？
于是，在歌的最后，我们看到李健写下的那一句悲怆而决绝的追问：
当列车飞奔下一站的爱恨离别
我仿佛看见车窗外换了季节
在这一瞬间，忘了要去向哪里的深夜
——《车站》
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李健《车站》
而从《车站》到《假如爱有天意》，与其说是爱情，不如说是命运。
在颠沛流离的人世中，你是否还记得我？而面对面对你的消失和遗忘，我是感谢天意还是为命运叹息呢？
所以，《假如爱有天意》说的是一种不抱怨的握手言和。
这里的握手言和，不仅仅是恋人之间，而是自我与命运。
虽然结局与年少时的期待皆不尽相似，但，你看“明月”依然“如春风拂面”，或许，能在同一片晴空下呼吸眺望，你我命运如何也无所谓，毕竟，同一片星空下，你我并不遥远。
多少恍惚的时候
仿佛看见你在人海川流
隐约中你已浮现
一转眼又不见
有多少爱恋今生无处安放
冥冥中什么已改变
月光如春风拂面
——《假如爱有天意》
所以说，在《贝加尔湖》里，是恋人的对望，短暂的美好时刻并无法延长；在《车站》里，是再也不会见的永别，这样的永别，像一场截肢手术；而在《假如爱有天意》里，天意或许就是事与愿违，但我们还能说什么呢？
这种面对“得不到的爱情”的不惊不咋，不卑不亢。
总结三个字，就是“偷情感”。
有多少爱恋今生无处安放
（三）
而事实上，李健的“偷情感”不仅在叙事里，
在描绘自然、节气等意象的抒情里也有流露。
举一首纯粹为了写月份而写的歌为例，《三月的一整月》。
这本是一首以点状白描的节气歌，一如开头唱的，春寒、残雪、煎熬的老人，但结果李健画风一转，说到了“老了的爱情”。
所谓“老了的爱情”，说的就是，
年轻时的心上人，此刻并没和自己在一起，这很悲。
但仔细想想，也很好。
没在一起好，这样，她就不用承受此刻我（这位老人）所真正经历的春寒、残雪与苦难，对比此刻的苦难，那位我曾爱过的人，她的那一边，虽在他乡，或许温暖。
所以在《三月的一整月》里有那么一段：
农历 三月间最是难熬
倒春寒 残雪 惹人厌
慌慌择路 脚蹒跚
旧伤 又复发
家中老人 夜难安
苦盼 心上人
却是他人 入眼帘
想必此刻他乡 已温暖
春风 正拂面
——《三月的一整月》
与《三月的一整月》相似的还有《异乡人》。
我所说的相似，是都用了他乡、异乡等时空概念来切题。
在《异乡人》里，说的是个体对陌生环境的徘徊与对家乡的思念。
但在《异乡人》里，你除了可以理解为儿子对母亲思念外，还可以理解为爱情里的悲痛人设，对城市中每一个努力去爱的恋人而言：
你问我的家在哪里？
有你在的地方，才叫家。
所以，我们听到李健在唱：
曾经的乡音，悄悄地隐藏
说不出的诺言，一直放心上
有许多时候，眼泪就要流
那扇窗是让我坚强的理由
小小的门口，还有她的温柔
给我温暖陪伴我左右
——《异乡人》
在异乡与家乡之间，那些“牵一发而动全身”的离别与分手，来自彼此心中不同的追求和向往。
但在李健的《向往》里，恰恰克制了彼此终点不同的悲切，而选用极其景观化的诗意来描写面对“信仰何物决定身在何处”时的无奈与原谅。
但虽彼此遥遥相望，
亦不要忘了继续彼此给予对方鼓励与温暖。
所以，他有唱：
我知道并不是 所有鸟儿都飞翔
当夏天过去后 还有鲜花未曾开放
我害怕看到你 独自一人绝望
更害怕看不到你 不能和你一起迷惘
多想你在我身旁 看命运变幻无常
体会这默默忍耐的力量
当春风掠过山岗 依然能感觉寒冷
却无法阻挡对温暖的向往
——《向往》
理解了这点，你自然会懂：
得李健所谓的“偷情感”，来自内心更深层级的爱：
如何爱对方而尊重彼此的不同选择？
如何在爱对方的过程中，
做到不偏不倚、不带任何私心？
简单说就是，我们的爱没有结果，但我爱你，爱你所选择的一切，我不抱怨，也不曾有半点戾气，我们没有在一起，不怪你，也不恨你。
我始终默默爱你，这是我活着的最好方式。
如果能把你忘记,付出什么都可以
如果真把你忘记,生命有什么意义
相遇之后是别离,当初又为何欢喜
哪管这么多道理,把你刻在我心里
——《舍得》
当春风掠过山岗，依然能感觉寒冷，却无法阻挡对温暖的向往
（四）
更重要一点，李健的“偷情感”，
并不是多情，恰恰是专一。
说到李健，以及，现实生活中他的爱情，大家已很熟悉。而在音乐和现实中，我更关心的是，人如何将现实品格与作品同步的。
所以，从李健的歌回到他的爱情本身，他有两首歌 51 30775 51 15791 0 0 1324 0 0:00:23 0:00:11 0:00:12 3496主题都是“恋人”。
这两首《恋人》，或许都是李健写给自己妻子的。
其中一首《恋人》，就叫《恋人》，描述的是一生爱一人的终点。李健唱的是：
哪一天我会离开这世界
请你忘记关于我的一切
也许都来不及告别 也许还能说一些
请像往常一样 把灯熄灭
我知道你一定会为我流泪
但请你不要太过伤悲
因为已受上天恩惠 让彼此相陪
请像往常一样 我才心慰
——《恋人》
而另一首《恋人》，全名叫《一往情深的恋人》。
区别于前者，这首创作年代较早的《一往情深的恋人》（也是李健接受采访时说自己最喜欢的歌）表达的是，恋人们在爱跟前的无尽的感谢与无畏承诺：
所有的爱都是冒险
那就心甘情愿
等待我们一生中 所有悬念
我一往情深的恋人
她是我的爱人
她给我的爱就像是
带着露水的清晨
我多想给她我的真
……
她说与我相爱以后
是她最美的年华
我多想给她我的真
我心疼的爱人
我愿为她守候寂寞
就在这夜晚 深沉
——《一往情深的恋人》
在李健这两首《恋人》里，他都唱出了爱的本质：不负与甘愿。
在我用尽所有力气爱你却再也没机会时，我们发现彼此都不负对方，这就是爱。
而在我们爱开始的片刻，明知爱是一场冒险，却心甘情愿奋不顾身，这就是爱。
我犹豫的你 有谁会懂你
爱是什么 我不知道
我不懂永远 我不懂自己
爱是什么 我还不知道
——《中学时代》
我愿为她守候寂寞
（五）
写了那么多的“偷情感”，
那到底什么叫“偷情感”？
包括，为什么说明明你爱的人已成为了你的恋人，你们之间依然还会有“偷情感”？
在我眼中，偷情感本质上是有三个涵义的：
第一点：就算你已经得到了对方，但爱本身，爱这个事，你依然要小心翼翼的，你的一切行为都生怕惊动了对方，那样的小心翼翼，一如真诚的笨拙。
这恰恰也是爱之所以高级的地方，爱是基于尊重的，尊重彼此的不同，也尊重对方的选择，就算你一直很爱对方，但对方依然有选择继续和你在一起或者离开的权利，所以，你务必尽可能的“小心翼翼”。
所以，李健说：
趁着你还没醒来我已悄悄地离开
迎着第一缕风穿过最后的雾霭
黎明还没升起来心里已经有期待
虽然还有伤痛早已习惯了忍耐
——《美若黎明》
第二点：爱是彼此的珍视与体谅，所以恋人之间，永远不要想着占有对方，控制对方，爱是一生的事，我们目前所经历的一切，都只是过程。
我们不确定能爱多久，这一切取决于命运和缘分，还有措手不及的兵荒马乱、事故与意外，所以，我们真的是用一生的时间去修炼和学习，只有到生命终点，我们才能确定自己是否足够做到了“爱对方”。
所以说，
爱到骨子里，是我们用一辈子去守住我们的爱。
由此，我们听到李健在唱：
这无穷宇宙谁能看得透
不知不觉中你已经远走
我以为自由 是随意的拥有
可是到最后 快一无所有
我的辉煌让你黯淡了很久
我的挥洒穷尽了你的所有
在那拥挤的天空何止乌云密布
我已经深陷迷途还不清楚
——《深爱之寻》
第三点：世界上没人能给恋人之间关于爱的统一定义，所以爱如此不同，因为缺乏标准，不同人有不同的爱的方式，只要彼此理解、适合，即可，哪怕不被世人接纳。
所谓的“偷情感”，或许就是因为与世俗爱情的对立，爱情有很多种，爱的方式也有很多种，那些不被外人所认同和理解的爱，不要害怕，积极勇敢的去爱，就好。
爱本身，就是自由的。
所以，李健说：
向往那飞鸟 飞到他身旁
替我看一眼 哪怕只有一秒
我日夜祈祷 天空慈爱
别让他再受伤害 吹散阴霾
深深的洱海 深深的世界
深埋着我的爱
留不住云海 留不住时间
留住多少爱
此生为你 为你而来 那一朵云彩
——《珍爱深深》
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《深爱之寻》完整版
最后的最后，想说，
“偷情感”恰恰是李健的高级之处。
这也是他对爱的所有理解和对自我素养的诗意表达，而“偷情感”的本源是那一句让所有人都动容的话：
所有的爱都是冒险，那就心甘情愿。
事实上，我们确实无法判断爱情的长短，我们总是相爱而分别，我们总是离别而相念。
爱很长，或许是一辈子。
爱很短，只剩一次人生。
所以说，在爱你的路上，我再多的深情，都不够。
这，才，是，
每，一，个，有，爱，的，人，的，
素，养。
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（本文完）
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