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伦敦电影节杂七杂八不止观影总结

发条辰 抛开书本AsideFromBooks 2024-05-19

伦敦电影节（London Film Festival）始于1953年，今年的举办时间是10月4日-10月15日。虽然已经是第67届了，但是其知名度远不像其所在城市那样国际化。

伦敦电影节最初设立的目标是成为“影展中的影展”，是从优秀的作品中遴选出更优秀的作品，每年的选片大多都是从柏林、戛纳、威尼斯国际电影节之中选择，威尼斯过后的时间往往是国际电影节扎堆的时间，伦敦电影节就在这些“撞期厮杀”之中……
虽然如此，伦敦电影节今年的片单还是很豪华的。柏林国际电影节的金熊奖《坚毅之旅》、最佳纪录片《回声》，戛纳国际电影节除了《奇美拉》和《坠楼的死亡剖析》主竞赛影片也几乎全员到齐，还有威尼斯国际电影节口碑大爆的《可怜的东西》、《野兽》、《杀手》……
除此之外还有宫崎骏欧洲首映的《你想活出怎样的人生》、马丁斯科塞斯的《花月杀手》、是枝裕和的《怪物》、入围伦敦电影节主竞赛的滨口龙介的《邪恶不存在》……
同性题材《我们都是陌生人》、开幕片的《萨特本》都是很值得一看的电影。可以说伦敦电影节就是欧洲影迷自威尼斯后最好的补片时间。
今年我全程参与总共看了35部长片，15部来自戛纳电影节、5部来自威尼斯电影节、3部来自特柳赖德电影节...……除此之外还见到了芬内尔、大卫芬奇、魏书钧、马丁·斯科塞斯、安德鲁海格等优秀电影人，进行了红毯采访，可以说今年我是比较圆满的了。

总结将分为上下两部分，这篇主要写我此次电影节之旅最喜欢的5部作品（排名分先后）和一些我也比较推荐的作品。下一篇我会总结一些没有达到我的预期的作品和其它一些所见所闻所感。

作者：发条辰

编辑：叶烨

责编：刘小黛

策划：抛开书本编辑部

未经许可，禁止转载


TOP 1
都是陌生人
All of us strangers
导演：安德鲁·海格
地区：美国/英国

这部在特柳赖德电影节首映的同性电影是我今年的最佳。这部电影与宣传所说的同性题材并不完全符合，相反，这其实是一部关乎个人的文本。

该片并没有以同性恋为故事的线路，反而仅仅是作为人物的个人属性，本质上讲的还是一个男人与过去的自己和解，重新认识自己认识世界的故事。

光是这点就已经很令我动容了，此外导演完完全全依靠灯光暗示人物命运和关系，每一个的场景灯光都占据主要作用，一个人的冷色调、两个人的红蓝霓虹灯、餐厅的大暖光。中间段落如同盗梦空间般的梦幻虽然与片子其余部分风格不同，但是是契合文本和人物状态的。还有着十分工整的剧作结构，每一步都能走进观众内心。

《都是陌生人》剧照

“最后他们不断缩小变成了一个白点，我的视线跟随白光汇集到屏幕中央，突然周围出现了更多的星星点点，我哭的泣不成声。”
TOP 2 

利益区域

The Zone of Interest
导演：乔纳森·格雷泽
地区：美国/英国/波兰

这是我第一次看格雷泽的电影，这部电影也是从戛纳开始我就一直期待的，看完之后“沉默震耳欲聋”这句话从我脑海中蹦出，这是一部极其适合在大银幕欣赏的视听佳作。

开头和结尾的两端黑屏仿佛是不让我们抽离出这个“童话”，想过会是十分旁观冷静的视角，但没想到如此沉默，极简主义的风格加上大量庭院内的固定镜头近乎病态的把所有物体肢解变成最基础的视觉线条，完全摒弃了内在的情感表现，明确表示要创造“排除一切不必要因素”，创造存在于他们自己的现实世界。也是如此这部电影完全不像是历史影像，更像是活在现在的后现代主义生活。

《利益区域》剧照
剪辑是清晰的，房间内每个人物的运动，穿梭于另一个画面空间的动作都是匹配上的，除了力求一种忙碌感和让画面丰富，更是与极简线条的一种对比。
声音绝对是本片的重重之重，集中营的劳作、惨叫、机器的低声轰鸣如同梦魇般营造在房屋周围，也是底噪铺在影片最底层，我们的听觉不知不觉在这些历史声中搭建了周围的“花园”，我们也逐渐从旁观者也变成了这些施暴者。
TOP 3 
完美的日子
Perfect Days


导演：维姆·文德斯
地区：日本/德国

自从学电影以来就对日本电影情有独钟，甚至每每在影展看到日本电影都会有不自知的滤镜，我会折服于它们电影中传递出来的温暖的情绪和一种放松。维姆·文德斯的这部拍摄的东京厕所，虽然带着一种居高临下的视角来拍摄基层人民，但是仍然映射出一种日本社会的形象。

我8年前去过一次东京，当时的厕所设计和干净程度确实令我惊讶，我的第一条朋友圈也是东京厕所。虽然我很不相信东京这个如此繁华的城市居然会有这么怡然自得的人，但是我愿意相信导演“自上而下”塑造的这个小资的角色，看这部片子又让我想起我妈曾跟我说的，人先得有社会属性，之后才有个人属性。

《完美的日子》剧照

4:3的画幅很容易让人注意到镜头警觉的变化，开篇的镜头其实是比较紧的，到了中间后半部分，镜头突然又变得豁达，结尾又回归了最开始的那种状态。有点不太喜欢影片结尾遇到前夫的那个片段。

也是很巧，今年看的两部印象深刻的日本电影，一部《世界的阿菊》讲的是日本古代的掏粪工，这一部讲的又是现代的厕所清洁员，莫名其妙的缘分。

《世界的阿菊》剧照
TOP 4 
摩托骑士
The Bikeriders


导演：杰夫·尼克尔斯
地区：美国

这是我今年伦敦电影节的惊喜之作，通篇以一种很老派的方法和年代感讲述，你很难在当今时代看到还在用第三人称旁观视角讲述一个“传统黑帮”没落的故事，这是一种从内至外的复古电影。

有很多地方说不上来但是梦回《美国往事》，我朋友在看完后说这部很像《好家伙》。但老派的同时又有着很新的影像风格在里面，整体有种相忘于江湖的豁达感。

有的时候基情满满，有的时候带点幽默，也有的时候高燃。

《摩托骑士》剧照

TOP 5 
去年夏天
Last Summer


导演：凯瑟琳·布雷亚
地区：法国

老实说，我不是很喜欢2019年丹麦的《红心女王》中的很多设计，有很多部分略显生硬，而布雷亚的这部《去年夏天》从人物情感到视听语言做的都比原版要好。

虽然两版在前期妻子的压抑情欲方面都铺垫不足，但显然法国的更加浪漫诗意化，不像原版那样阴谋和心理阴暗的情感强烈，相反很多特写长镜头都起到了抒情和表达情绪的作用，餐桌漫谈、CD真心话……导演的调度能力是很出色的，很多长镜头是以固定贯穿，但人物和想要的特写画面总是能出现在落幅之前。

三次做爱时的特写角度和人物状态都不一样，那便是打开角色内心和理解电影的钥匙，给了所有角色一个“宽限”性格的弧度，我会很喜欢结尾妻子脱掉衣服回到床上，丈夫抱着妻子说“you are freezing”，难道丈夫真的不知道这些事情的真假吗？

《去年夏天》剧照

除了上述提到的TOP5外，

阿基·考里马斯基正常发挥但是在大银幕看别有一番韵味的《枯叶》

《枯叶》剧照

不同角度的“讲尽片场琐事”的韩国喜剧电影《蜘蛛网》

《蜘蛛网》剧照

细节狂魔是枝裕和尝试的多视角悬疑电影却被欧洲人理解为酷儿电影的《怪物》

《怪物》剧照

轻松的法国“元电影”喜剧《方法之书》

《方法之书》剧照

殖民主义反殖民主义的多种风格混合之作《定居者》

《定居者》剧照

被誉为“暗黑成人版芭比”的《可怜的东西》

《可怜的东西》剧照

导演花费13年纪录的村庄故事《自画像：47公里2020》

《自画像：47公里2020》剧照

也都是我给出较高评价且值得一看的电影。

作者与伦敦电影节的二三事
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