专业文史哲

1302年的阴历十一月十五日，赵孟頫应好友钱重鼎之约，“信手涂抹”创作了《水村图》，却成为元明文人画的第一名品，备受历代藏家珍视。

七百二十年来，这幅画不知变换了多少藏家，辗转各地；又不知遭遇多少次揭裱重装，伤痕累累。从民间到清宫，复从清宫到民间……其跌宕起伏的经历与“三进宫”的背后，有着怎样的曲折？又是如何梳理出其间递藏的脉络？请各位读者跟随这本《水村图索隐》，为您一一道来。

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个厂 著
ISBN：978-7-100-21084-3

开本：16开
出版社：商务印书馆
出版时间：2022年6月
定价：168.00元

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目  录

弁言 1

谁绘“水村第一图” 3

道人与山水 17

流传与“三进宫” 35

一、元明与清初  二、第一次入宫

三、第二次入宫  四、第三次入宫

题咏、印章与揭裱重装 69

第一次 第二次

第三次 第四次

第五次 第六次

第七次 馀  论

附  论

后世之临、摹、仿 105

一、沈　周 二、文徵明

三、文　嘉 四、董其昌

五、王时敏 六、禹之鼎

七、王　翚 八、恽寿平

九、王　荦 十、李世倬

另一元人本 129

重绘了多少卷 133

一、徐釚绘本 二、李含渼绘本

三、梅庚绘本及其他 四、馀论

何谓“水村第二图” 165

流风馀韵 171

一、郭麐绘本 二、许铨绘本

三、吴穀祥绘本 四、周斌绘本

附  录 179

赵孟頫《水村图》款识与题诗

李含渼《水村图》款识与题诗

参考文献 197

跋 四则 205

内容简介

本书以士林目为重宝的赵孟頫《水村图》为引子切入。赵孟頫《水村图》是赵孟頫为隐居在汾湖的钱重鼎所绘，自元至清初三百年，流传有序，名家题跋，累累可见，是国宝级的中国名画，因而后世迭有以此为母题和蓝本的摹、临、仿作。本书所探讨的《水村图》，即是以包括赵孟頫《水村图》在内的以汾湖水村为描绘对象的作品，其形式为手卷，同时对历代之摹本（形制不一）也稍作介绍，但不计幅数。

本书开篇沿着谁绘“水村第一图”的疑问展开，通过对赵孟頫《水村图》创造背景之考察、历史递藏之钩索、揭裱重装之探求、后世影响之梳理，比勘文献与画本，解读题诗与题咏，发现问题，追踪线索，寻求思路，并探讨“水村”这一绘画主题所体现的中国古代文人的人生追求与美学思想。同时将赵孟頫与李含渼《水村图》的款识与题诗作为附录，列在全书之末，以供读者参考。

作者简介

俞国林，笔名个厂，毕业于北京师范大学中文系。现为中华书局编审、副总编辑。主要研究方向为中国古典文献学、清初文学、近现代学术史。撰作、点校有《仰顾山房文稿》《吕留良诗笺释》《吕留良全集》《四书讲义》《贻安堂诗集》《冷庐诗全集》《郑天挺西南联大日记》《中国近三百年学术史》《清代学术概论》《蜀道难》等。

弁　言

中国绘画史上有很多题材，一次又一次地出现在历代画家笔下，那些寄寓了士大夫精神追求的生活意境——如王摩诘之“辋川”、赵千里之“桃源”、董北苑之“潇湘”、黄子久之“山居”等——尤受青睐，摹之仿之者，代不乏人。

赵孟頫为钱重鼎所绘之《水村图》（今藏北京故宫博物院），自元 到清初三四百年间，流传有序，名家题咏，累累可见，士林目为重宝；而此图于清圣祖康熙二十四年（乙丑，1685）收归秘府，自此民间难睹，遂起重画之举。时李含渼为魏坤所绘之《水村图》，因得朱彝尊、王士禛等文坛领袖之揄扬，亦为士林所重。

章学诚以“德、才、学、识”为史家之衡（《文史通义·史德篇》），陈衡恪则认为“人品、才情、学问、思想”齐备，画家始可称善（《中国文人画之研究》），可谓不谋而合。前三个要素是基础，自不待言；而成家名世，关键要看有没有“识”，有没有“思想”。具体到绘画上，就是“必须在画外看出许多文人之感想”（《中国文人画之研究》）。赵孟頫和他的《水村图》正是如此。此画在《石渠宝笈》里署为“上等列一”，董其昌谓“此卷为子昂得意笔”，后来沈周、文徵明、文嘉、董其昌、王时敏、王翚、恽寿平、禹之鼎、王荦、李世倬等都有临摹之本，足见其影响之大。

本书所探讨的《水村图》，系以汾湖水村为描绘对象之作品，且其形式为手卷，同时对历代之摹本（形制不一）也稍作介绍，但不计幅数。徐珂所谓“《水村图》有五，非一人之物，非一人所绘。第一，元初赵王孙为钱重鼎作；第二第三，清初徐虹亭、李南溟为魏禹平作；第四，嘉道间郭频伽作。今之周芷畦所作，则为第五图”（《康居笔记汇函·松阴暇笔》），亦是此意。但是通过仔细的考 察，历史上作《水村图》的，到周芷畦已是第十四幅矣。

跋 四则

丙申仲春十七日动笔，廿二日初稿成，越十四日而基本定稿。

本文撰写过程中，得葛承雍、陆灏、姜小青、王子璋、印晓峰、许无咎、张湛卢、郁震宏、励翼斋、刘述之、许庆江、李成晴、郭惠灵、虞桑玲、陈瑞、沈玮、陈超、宋旭华诸先生协助，或匡谬正讹，或代觅资料，或校订文字，始得以如是短暂之时间，完成此一篇跨领域客串文章，几四万字，实亦超乎最初之想象焉。个厂识于仰顾山房。

又

前谓朱彝尊于康熙四十二年癸未送魏坤赴广东时，曾作《初秋宋五进士聚业载酒过张三孝廉大受潮生阁送魏二孝廉坤之西江即席分赋得九言》诗，有“他时写取《水村图》第七，容我拄杖剥啄叩门扃”句，颇疑此前魏坤必已求得六幅，此事念念，时萦心中。后读张大受《匠门书屋文集》，卷三有《题魏禹平水村第六图》诗，则涣然冰释矣。惜乎，不得其第四、五、六之绘者为何人也。而许竹溪之《水村第五图》，亦只闻其名而已，后得吴江查文荣先生赐示，谓见载于许氏《梦鸥阁诗钞》云。丙申重阳。

又

文章草成，以未得一睹《水村图》真容为憾。然原卷深藏紫禁城内，何由得见耶？孰意故宫忽起赵孟頫书画特展，即于七月廿八、八月初十两度往观，驻足流连，徘徊者久之。与前此所观诸图册者，其笔墨之浓淡，境界之洒然，迥然不同，诚所谓“景中情生，象悬笔底”，“实创则张设有限，虚构则结构无穷”者也（刘士龙《乌有园》）；虽不能至，卧以游之可焉。忆去岁之杪，予四十初度，海上邵仄炯先生为挥毫，摹《水村图》一卷，远道惠贻。噫！不知其数为几何也。年来偶有所得，亦随时修订，并经薛龙春、柳向春、熊长云、刘景云、宋哲诸先生之助，复得增饰，是深有所感焉尔！丁酉立冬。

又

文稿虽成，未敢自必，藏诸箧笥者有年。庚子秋，经顾启膺先生推荐，得丁波先生垂青，允付剞劂。即稍事斠订，并补作《题咏、印章与揭裱重装》一篇，其间承商伟、张眠溪、王玉吅、赵听梧、励翼斋、陆蓓容诸师友往复赐教。亦曾数度过白石桥查阅典籍，蒙陈红彦、薛文辉、刘景云诸先生协助，多免翻检之劳。或坐一墨文房，主人经营历代名绘印本，插架盈箱，遂如溪鱼入河，得恣意纵观。至若赵氏《水村图》跋尾叶齐贤、趙由儁二人名下三印章之释读，更是有与韩林华、赵听梧、田松青、郁震宏、鲁九喜、郭永秉、吴谁堂、袁勇、孟琢诸先生之探讨，上下其议论，前后数日，或及侵晨，犹微信频仍，匡我不逮，终得豁然。亟全稿付排，图文相间，复赖刘丽女史调版，景楠女史审定，而一时兴起票友之作，师友既不以我之为外行，且又厚待如此，虽云幸甚至哉，实则感愧无地。昔读郑毅生先生日记，有句曰：“大抵君子立身，禀之天性者半，得之于圣哲遗训者亦半，尤要者在师友之砥砺。”三复斯言，良有以也。即倩晴川刘先生作字，悬诸座右，以当韦弦之佩。壬寅春分后一日，个厂于仰顾山房。

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