我不爱江山，更爱美人
我不爱江山，更爱美人。这是《日常对话》里的T妈妈给人的洒脱印象。我行我素，热爱自由，独具魅力，虽然承载着时代性的婚姻悲剧，但是导演用它大胆细腻的镜头，打破沉默隔阂，刻录下一段漫长的母女融解。
身边人对LGBT的开放态度还是挺令人欣慰的，上次来自818的书本映后记《日常对话》：她和她的T妈妈，为了一个更好的世界，有人这样说，存在就是合理的。婚姻悲剧每日都在上演，电影带给我们的思考不是因为同性标签，而是封建传统的桎梏封锁了逐爱的自由，将时代悲剧强加于人，继而衍生循环往复的家庭悲剧。
今天分享东老师的映后观感，或许又会有不一样的体会，爱可以超越种族年龄身份地域，当然也可以是性别。
请以爱的名义呼唤家
文/东SIR
编辑/刘小黛
知道《日常对话》是因为它拿了柏林影展泰迪熊奖最佳记录片。影片还拿到了金马最佳记录长片和最佳剪辑二项提名。因为这些背景了解了一下影片，制作团队让人浮想联翩，监制是侯孝贤，音乐是合作过侯孝贤、贾樟柯、毕赣、赵德胤的林强，剪辑是台湾独立电影人林婉玉，导演却是新人黄惠侦。
出于对那些熟悉名字的信任，影片一直在必看的名单里。刘老师善解人意、慧眼如炬让影片成了《书本放映》狗年的开画之作。于是有了这个机缘在一个冬去春来、阴雨将至的下午在一个刻着毛主席万岁的屋檐下和一群来自不同地域、有着不同生活背景的人一起看了影片，所得匪浅。
影片讲述的是导演黄惠侦和她母亲的日常对话。影片开始黄惠侦眼中的母亲是一个每天早晨先于自己醒来，为她准备好吃食后就独自出去玩到吃过晚饭才回来，洗漱完毕，独自回她自己房间的女人。黄惠侦眼中的母亲是一个对父亲、她和他妹妹冷漠无语，只身在外赌博、寻欢的女人。
母女二人变成同在一个屋顶下面擦肩而过的熟悉陌生人。
黄惠侦后来也身为人母、经历了婚姻的不幸。父亲早已不属于这个家，妹妹有了自己的生活，黄惠侦有了了解自己母亲的想法，开始母亲却不愿敞开心扉。然而隔桌相看泪眼，因为爱而需要了解，因为了解而需要对话。和解之花在母女间蜿蜒生长，各种磨难、困苦先是躲躲闪闪再是平铺直叙最后泪如雨下飞泻而来。
母亲出身农村，自幼是个同性恋，其时其地的观念是男大当婚女大当嫁，所谓的婚嫁自然是一男一女。于是注定是和一个不爱的人走进了婚姻。其人还家暴，在家暴的婚姻中母亲诞下一双女儿，父亲又只能打些油漆等零星短工，养家自是无能，母亲又只能出去牵亡养家，牵亡大概相当于我们这边的哭丧，社会地位与生活艰难可想而知。辛苦所得，父亲又好赌，挥霍一空。
面对同性恋的母亲，父亲欲求不得，于是伸向女儿……性侵。“我不知道，我不知道。”母亲似赌咒发誓，撕心裂肺。对面女儿早已江河抉堤、泣不成声。
影片里穿插了一段和母亲一起过的几个女同对母亲的回忆。回忆中的母亲是个很受女人欢迎的人。懂得如何对女人好，有情有趣。这与前面家里的母亲形象判若二人。
自此我们也可以知道并非母亲天生不懂爱天生没有生活的情趣。只是婚姻没有给她带来爱也磨灭了她对生活的情趣。
关于这部影片很多时候提起先被贴上同性恋电影的标签。我不这样以为，我以为这首先是一部讲述不幸家庭的影片，这个家庭的不幸始于一段没有爱的婚姻，只是这段没有爱的婚姻的造成是世俗婚姻中对性别的偏见。人们说不幸婚姻各有各的不幸。可以有性格、有经历……
我们以往的艺术作品为婚姻破除了各种传统偏见门户、年龄、地域，这部电影告诉我们这里面还有性别。幸福的婚姻幸福的家庭一定是一个有爱的家庭，也只需要是一个有爱的家庭，爱可以跨越门户的限制、年龄的限制、地域的限制，也一定可以跨越性别的限制。
影片名为日常对话，照理母女间的对话自也应该是日常的，只是这对母女、这个家在那个大时代的宏大叙事中对婚姻、对女同、对女权的那样语境下，在一个没有爱只要所谓父母女儿的名义上的家庭中生活的那样艰苦，对话是那样难，难到难以启齿。
影片里面有二个很有意思的场景，长桌的二边，一边是母亲对着一段没有爱的婚姻带给她的女儿，母亲对那段婚姻畏惧的只希望不属于自己，她曾对友人否认女儿是她亲生的，否认这段婚姻。一边是一个没有感受到母爱的女儿，她异曲同工的幻想自己不是母亲的亲生女儿。
长桌中间是一张空着的椅子，椅子上二根垂直的木楞像那个无爱的婚姻和那个缺席的因为那段婚姻带来的父亲一般坚硬的阻隔着母女融为一家人。
影片快结束时同样的画面再次出现，只是空椅子成了二张，并排而放，二张椅子宽厚的椅背连成一根水平线，水平线上方的母女再无间隔。实际上影片题图画面就是母女分坐在长桌的二边，中间没有任何椅子相隔，那就是一个家的形象，一个幸福的家的形象。只是题图是手绘的，应该是表达了导演女儿心中的期许吧，我们祝福吧!
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编辑 ▏刘小黛
文字 ▏东SIR
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