专访：刘丹——在静谧中与云、月共存

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专访：刘丹——在静谧中与云、月共存

From 书本放映抛开书本 2019-03-30

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书本剧场，声色思想

书本x《冥王星时刻》演员刘丹

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刘丹，2008年因出演《夜车》女主角法警吴红燕荣获阿根廷第十届布宜诺斯艾利斯电影节最佳女演员奖。主要作品：《夜车》(入围2007 戛纳电影节关注单元）、《特殊分队》、《刑警本色》、《小井胡同》、《说出你的爱》、《情错》、《林海雪原》
　

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《冥王星时刻》里的主人公陷入困境，就像身处黑暗混沌找不到答案的古人。不幸的是，他们已经缺乏古人的力量，甚至与山里人相比，亦显得贫乏黯然。电影试图呈现的，是他们逃脱灰暗命运的行动和想象：这本身亦如灰暗中的摸索。

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第一次与章明导演合作感觉如何？

非常好，章明导演和我是一个学校。我从看巫山云雨的时候就觉得他的电影很特别，戏里面的人物特别可爱。他对每个人都一样，没有高高在上的态度。同时不被别人所干扰，坚持自己。他也有知识分子的担当与情怀。

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您也做过话剧演员，能比较一下话剧和电影这两者吗？

其实我觉得话剧和电影是一样的，两者只是形式不一样而已。所谓的形式不一样就是话剧是有真人的，有一个观看的距离，然后有一个空间。

在这个空间里面我们和观众以及对手演员共同度过这样的时间。而影视呢是我们和团队在一起，在镜头前。我觉得这是两者表面上的区别。在表达方面，话剧是在舞台上，它需要动作性更明显突出一点。那么在影视上，因为有镜头，你只需要把它展示出来，你不需要去特别强调它。

但是这个也是分系的，也不是每个系都是这样。随着今天戏剧许多观念的变化，现在舞台上也有很多跟电影是相互融合的，是相互影响的。

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您能分享一下能乐表演是怎样的吗？

我觉得能乐特别神奇。对于演员来讲，表演过能乐都会是一笔特别特别珍贵的财富。它是特别东方的一个东西。它让我们用最少的外在表演去表达丰富的内心情感。

就是试图让你在什么都没有的情况下，看到内心深处的情感。能剧也有程式化的东西比如台词、动作、歌曲、舞蹈，但是这些都是很简单的。动作一蹬腿一伸手就完事了，小孩学一个小时后所有的动作都可以做。

它看上去没有什么难度，但是它要求一个新的定位，一个演员对自己和对现场的掌控。它要一个脚的那个部分，每个都是半角，距离要一样。因为它距离一样了，这个人才是慢慢地看见确实它在动，不要那个深一脚浅一脚。这个时候你的身体就特别难把握。这个需要你像就是我们京剧一样的，那从小开始的锻炼，让你这个身体有驾驭外部技巧的能力。

戴面具的意思不是说通过你的丰富表情去传达而是一种意向是一种意境。你意识到那个东西，你意识到了，别人就能知道。能乐的表情往上看的时候是笑的，往下看是哭的。他其实没有任何表情，是一个中性的。而且他要求那个面具是小的，不和脸的大小。它一定要告诉你，我是在扮演，不是真的。

这个面具代表别人不是我。但是我戴上它的时候，我们两个在一起。能乐里面有很多重复性的东西，都特别特别简单。但就在这些重复性的东西里，你怎么能见到人物，这就特别考验演员。

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您如何看待电影中的那片地区的神秘感

我们在城市里待久了，城市里面的水泥墙把人隔在是的一个小框框里，框得特别死。你到了那边之后，你就会和天和地特别直接的自然的在一起。那个时候你会发现那种神秘的东西是什么？是瞬间你就可以看见月亮、云，然后明白他们对你来说意味着什么，有一种共存的感觉。

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您今后的工作规划是怎样的呢？

我觉得不管是电影也好，舞台也好，我都希望看到特别好玩的剧本，然后有挑战的角色，我渴望遇见刺激的东西。只要人物能打动我，我不在乎整个故事的完整性。而且我认为商业片里也有很多商业片里好玩的东西，我没有那么在意那个题材到底是什么，只要特别有意思的角色，我都愿意去了解它。

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采访丨东Sir

编辑丨羊呀羊呀羊

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