《驯马》漂流人情的归宿

小黛评分：4颗星

是什么把人逼迫成这样呢？颓废滥情不负责任。火车窗外，树叶葱茏，童年影像，几段剪辑飞驰在路上。驯马人与生活，互相驯服，骗与不骗。昆明市政大厦爆破，年代背景心理迁移的时间节点。一切散淡，被拍摄者追逐家乡到跟前又不想抵达，习惯性漂流。冬冬月底和前女友结婚，野马没有被驯服，但是有了归巢。

《红毛皇帝》让人爱上快手直播

小黛评分：4颗星

越土越尬越开心，越是深入主人公越是被他身上的随性率真感染。有的人蜗居在城市钢筋，外出衣冠楚楚内心混乱；有的人靠着别人音响在公园广场，迁移式直播抖音快手。在虚拟平台寻找心灵安放。无所谓一切网络暴力，却又被警察现实管制束缚。不停逃离，初心不变，在规则内做爱做的事，这个红毛老头有意思。

《旺扎的雨靴》纯真的儿童影像

George评分：4颗星

影片以青海山村里的一年级小学生旺扎的雨靴为线索，讲述了旺扎在得到他心爱的雨靴前后，与同学、老师、父母之间的小小火花。电影结尾，导演更是把天气设置为旺扎的“对手”，父辈与旺扎们在下雨一件事上产生的冲突，很好地勾连起了藏族山民的生活状态和儿童的普遍心态。

在映后交流中，导演拉华加坦言本片改编自才朗东主的同名短篇小说。而George 也在散场后特意问导演电影中的一些小改编，比如旺扎家电视机里播放的《大头儿子小头爸爸》，是否导演原创，导演也给予了肯定的回答。《大头儿子小头爸爸》里的父子关系，仿佛是本片父子关系的一个非常幽默的比喻。

本片的摄影很令人喜欢，利用门框、窗框、树林等做前景，适当利用景深，在房屋里、院子里、田野里制造出立体感，让人想起侯孝贤《恋恋风尘》的摄影风格。

片尾的开放式结局也是对小说的大胆改编，其实是否下雨并不重要，因为村民们的生活状态和儿童的心态已经在眼前。

小黛评分：4颗星

对雨鞋的执念，就像童年时候对玩物的追逐。画面每一帧干净得像天空透明的雨滴。没有《小鞋子》的悲苦，从无到有的戏谑经过让人捧腹。成人世界的烦恼在孩子眼里终是一缕炊烟，可以自娱自乐，无聊化解。其实真正想要的，又岂是一双雨靴。

《吾神》信仰怎么了？

George评分：3颗星

《吾神》有一个比较抓人的开头，一个非常好的故事展开，以及非常类型化的尝试。

开头老母亲去世的远景俯拍比较抓人，交代了老母亲住在老房子，并不与儿子一家住在一起，同时，远景里儿子发现母亲病逝时的跑动、呼喊，媳妇和孙子的反应，都发生在这白雪皑皑的远景里，给人一种上帝视角的观感，也仿佛在说这不过是东北农村里普通的一天。

在葬礼的情节，各色人物的出场也各具特色，胖小子跪哭不走心，小妹风骚招摇，小孙子最执着，守着奶奶的灵柩不肯进屋，镜头也恰到好处地捕捉了吸烟等动作细节。而众人出殡时的悲伤与看表演时的云淡风轻也形成了很好对比。

其实《吾神》故事作为典型的类型脉络，其走向是比较好猜的，小孙子必然会得病，而接二连三来“救治”的人也必定一拨拨“铩羽而归”，最后再来个反转，齐活。其某些镜头也颇有惊悚片的表现手法。

让人称道的是，在类型化的过程中，《吾神》探讨了信仰这个深邃的问题。大仙、基督徒、老和尚等人都是号称“有信仰”的人，可是面对信仰考验的时候，却有着不同的表现。影片借此探讨了信仰对人的重要性。透着一种这样的无奈：什么都不信，不行；可究竟该信什么，无解。

同时，影片也对“叶公好龙”的心态进行了讽刺。比如信誓旦旦的基督徒老五媳妇，治病救人对于她，与其说是对上帝的信仰，不如说是虚荣心的满足。更讽刺的是，当话语权引入宗教后，教徒对话语权的追逐热情胜过了救人布施的善心，无限膨胀，淹没她们所谓的赤诚。

在这里要提一个问题，大全“活埋”了母亲不假，老母亲“制裁”他也应该，可是胖小子和小妹却比大全更恶劣，母亲干嘛不治治他们，要让他们继续浪呢？在这里，我对老母亲的信仰动摇了。

《柔情史》真实而丑陋

George评分：3星半

本片把中国人的丑陋表现得淋漓尽致。

控制。母亲以爱为名的控制对女儿实际上是一种束缚和调教。盆子要怎么放、喝奶要怎么喝、找男人要怎么找，母亲以为自己在爱女儿，实际在控制女儿。

发泄。母女二人分别谈恋爱的阶段，两人尚能交流。可二人分别失恋之后，母亲开始把母女间的小冲突上升为“不孝顺”，实际上都是潜意识里为失恋之苦寻找发泄的渠道。把自己的失意情绪转嫁到女儿身上。

猜忌。中国人最喜欢把自己想得非常好，把别人想得非常坏。比如母亲明明贪图爷爷的遗产，却对自己的贪心视而不见，还一再强调自己照顾爷爷“大半辈子”的功劳，甚至职责爷爷故意装病，折腾她。

算计。母女二人修表后，对价格和修表人的心态进行了一番自鸣得意的算计。那种得意，仿佛就发生在我们身边。

自欺欺人。电影后段，母女二人互相夸赞对方的才华，而当母亲想要把才华“变现”的时候，女儿却当头一棒，直接告诉母亲她的才华并不“值钱”。

不懂装懂。一事无成的中年人以“过来人”的身份教育子女的时候，大概最有价值感吧。母亲给女儿讲“如何挑瓜”，头头是道，可她自己也分不清什么是“咚咚咚”，什么是“噗噗噗”。母亲说“中年男人不能要”，仿佛已经从自身惨痛爱情经历中变成了权威。那口气，仿佛田野调查，阅尽千帆。

拿钱衡量运气。母女迷路后需要打车，于是认为自己的“抠门”遭到了报应，算来算去，好运气就是“省钱”，恨不得空手套白狼；遭报应就是“花钱”，放血也只好默默接受。

电影结尾，以公交车司机的视角来了个长镜头，配合女儿画外音读诗，那首诗，藏了多少劣根性：见不得别人好、嫉妒、市侩……都在里面。我感到了深深的恶意。

《彩虹实验》一石激起千层焦虑

Geroge评分：4颗星

美国片《彩虹实验》聚焦于一起高中生受伤事件，高中生马蒂在化学实验时受伤，影片的开展看似松散，实则缜密；看似随意，实则严谨。

影片不仅在前因与后果、事发与调查这样的纵向纬度展开，也横向展开，分别叙述了与事件相关学生、老师、保安、校长、家长等各色人等的故事，仿佛投入水中的一块石头，一下子激起了千层浪。这样多线并行，又同时不离主线的方式，令人想起奥尔特曼。

而本片的影像也颇有自己的风格，由于线索纷繁复杂、人物众多，而且有时要呈现马蒂这个“死人灵魂”的视角，同时影片又意在表现人物群像的焦虑，因此，导演使用了大量的特写，压缩了空间，那么问题来了，特写一多，就要不停切换，于是剪辑就碎了起来。

而导演想要表达的微妙细节又太多，快速的剪辑甚至都不能容纳她的容量，于是她采用了分割屏幕的做法。我们会看的画面突然分成两块、三块或者四块，每一块小画面都用不同的角度交代同一个场景，或者表达同一时间不同地点发生的事，这样一种荒诞的宿命感悄然散发出来。这种做饭也让人想起李安那一版的绿巨人。

《彩虹实验》反应了人物普遍的焦虑，年轻人的玩世不恭、青壮年的迷茫、中年人的脆弱都在其中，这种多线并行的故事构架，对导游和观众都是一种考验。

《江湖佬》黑处有杀人回忆

小黛评分：3颗星

前面会比较缓比较慢，后面渐入佳境， 真实和虚构，抽离的人，民间传说，牛鬼神蛇。杀人回忆江湖佬，最大的阴谋还在人。

Gerode评分：4颗星

氛围很好，凶案进行时山野雾气蒙蒙。导演、江湖佬和老周三个叙事者都有各自的真相，将故事步步推进，悬疑陡升。也许真相本就是虚无的。只是配音和口型怎么不同步？

《罪人》丹麦小成本惊悚片

小黛评分：4颗星

只有一个演员，通过电话内容对话出一个凶杀故事。丹麦演员表演出色，特写远景情绪变化分明。对话中故事反转，两个对话视角牵扯出彼此关联的案发现场，千丝万缕的联系最后成功获得内心解救。极度疲劳下开始有些混乱，小空间，剧本和表演加分。