评委会评语

平和的歌声 融在暖意盎然的日常角落，生命的真谛 诠释欢聚别离的终极孤独。纪录片固有的控诉性和边缘性，在明亮的的心中消弭无形。

通常我们在一个影展看到一部国产片有龙标的话，大家就会会心一笑，或者说哄笑一下。但是我觉得这个片子拿到龙标，我反而会觉得是一件特别好的事情。因为中国纪录片拍了太多苦难，而且我们看了太多甚至是奇观式的苦难。我并不是批评那些导演（觉得）他们是在猎奇。确实，无论是在中国还是世界上都有很多奇观式的苦难，而且面对这些苦难我们也没办法。但我觉得这个片子的特别之处在于我们看到那些普通人，他们在面对自己人生的生老病死，人生的苦难的时候的那种豁达、淡然、乐观或者说是永远很足的正能量。我觉得这才是这部片子值得给我们全国人民去看的原因。

                                           ——主持人·杨洋

主持人：杨洋

导演·陆庆屹

Q：在第三章的时候，知道你们家有自己记录家庭录影带的传统，想知道正式决定把它作为一个电影来拍，大概是从什么时候？

A：这个问题回答过很多次。确切说是看到侯孝贤和别人的一个访谈，电影学院的学生问他“我们学电影，但不知道怎么开始自己的电影”，他说“你想拍呢就去拍吧，你不去拍怎么知道怎么开始”，这个是比较确切的点，我记得很深。

Q：你说是15年之后正式开始拍摄的，所以之前的那个记录还是你作为一个家庭成员的角度来拍摄的？

A：对。基本上就是想给自己的家庭留些影像，以前的照片比较多，后来（想）多拍点录像。就是这样的一个想法。

Q：那拿到这些拍摄素材回去之后，（可以）系统地做一个创作了，这个时候是怎么想你的这个作品的结构的？

A：要成为一个完整的作品，一定是有结构的。当然这个结构可以自由一点，有很多书啊可以教会你去做各种各样的电影的结构。我只是看了一本书，之后没有看别的，然后就是自己考虑自己的结构，其实也没有特别大的结构，基本上就按照时间轴。关于第三部分老的录像那部分，是因为本身我们家就比较喜欢那种照片，那种让人回味时光的东西。我姐走了之后，我爸妈经常回去看一下以前拍的录像那些东西，所以很自然地就把它放在那。这样的话，感觉自己的记忆也好，家庭的记忆也好，更丰满，感觉时间一下延长了十几年多了十几年。

Q：后期过程当中基本上就是你和你的团队一起，被拍摄者你的家人有参与过吗？或者说剪一版，给他们看一看。

A：没有，我哥哥后来有看。我爸妈对这些没兴趣，尤伦斯那场给人放完了之后，他们兴奋了几天，替我高兴了几天，之后就忘了这个事了。

Q：然后就继续（正常的生活）？

A：对，反正他们事情挺多的嘛，这个事情也不是那么重要，也没有跟任何亲戚说，（只有）我爸我妈自己知道。后来是一条发了个视频，我一个表弟看见后就发在了家族群里面。他说我争取今天之内让独山所有认识的人都知道，一星期之内让贵州所有认识的人都知道。他们很兴奋，这是后来的事情了。我爸妈还是挺淡然的，就问我累不累啊，我说还行吧。前几天我妈出门碰见街坊老太太，“哎我看见你们家电影啦”，然后我妈说“啊是吗”，整条街都很开心。大概是这样的，反正他们都挺开心的，我也挺开心的。

Q：这样的一种对生活的态度就是你们家的一个传统，还是你父母的性格，还是就是你们家乡的人都是这样的？

A：对，独山人比较乐观一点。因为独山县是一个移民比较多的地方，所以性格的汇总相比旁边的几个县要更宽（多样化）一点，不是很固执，比较喜欢笑。包括我爸我妈爱唱歌也不是一个个例，那边的人都很喜欢唱歌，只不过我爸妈可能更喜欢一点。

主持人：杨洋

制片人：赵珣

Q：制片人也是15年进入（这个项目）吗？

A：不是，我是今年1月份进入这个项目的。我跟导演认识很久了，但是是网友，没有见过面。然后我知道他在做这个片子，我对这个片子也抱有很大期待，因为我知道他平时的文字和图片的能力都很强。所以1月份北京的第二场放映我过去了，过去（看完）了之后，我觉得这个片子在当时的那个情况下，作为一个传统的纪录片，这种推广方式是ok的。但是如果要上院线的话，技术上面肯定还不太行，剪辑上面还需要修。

      跟导演谈了以后，我们达成共识，开始搭建一个完全电影的后期班底，声音部门进入剪辑部门进入，包括我们开始广泛地跟发行、宣发公司接触，缩短了片长，有一段缩到了15分钟。但是内容没有做任何减少，只是在剪辑手段上做缩短。所有的声音全部重做，导演原来是一个相机的随机话筒，现在我们做到影院环境的5.1。然后调色，做到今天，差不多是这个月9号做出的这一版。

王传君

其实我就想感谢一下你，跟我们分享那么多东西，很感谢你，（拍出）这些很私人的东西，感动了所有人。那我提问题啊，很严肃的问题，不是关于电影，能不能跟你回老家吃个饭，这第一个问题，虽然我不吃猪肉，但我看那些肠特别好吃。然后就是今天晚上约个酒吧，我们喝点。

章宇

导演·陆庆屹

Z：我家是都匀人。

L：好像你们家管着我们家。

Z：对对我家都匀，然后你家乡的所有的这些（我都很熟悉）。

L：你都听得懂吗？                           

Z：都听得懂不用看字幕。晚上喝酒吧，我只想说我能在西宁看到这部电影是我的福气。谢谢你啊。

杨洋：不好意思，我想多一句嘴因为章宇其实也是我师弟胡波的大象席地而坐的主演。我去年经历了特别多惨烈的事件，一年送走了六个人，包括胡波，包括我最好的朋友，还有两个得了绝症的小朋友，都是家里好朋友的孩子。我觉得制片方进入这个片子，其实有一个很大的原因是我们的生活还要继续，我们每个人都要继续往前走。我特别想感谢一下章宇，因为特别好，特别感谢你。

《吾神》摄影师

这部片子给我的感受就是特别应该让年轻人去看，应该去推广这种人生哲学或者态度。我们人生路上有太多无奈，但是能做到这样的，寥寥无几，所以我觉得应该把这个片子推广给更多年轻人看。我希望（少）一些没必要牵扯的八卦新闻，真正落实到这个电影的本质和本身，谢谢大家。

观众

导演·陆庆屹

一

导演您好。首先我觉得这是一个比较私人的东西，因为是你家庭的记忆，你把它拍完放给大家看，需要再回顾一遍比较悲伤的事情，所以很感谢你能放给大家看。然后前半部分看的时候，我想到了青木瓜之味，因为有很多灰镜头，然后它也是讲那个生活的重复。四个春天里爸爸妈妈的生活也有重复的部分，有欢乐然后也有苦难，就是有很多感悟吧。

我觉得这是我这几天看到的，不管是拍摄上还是题材上我最喜欢的一部，里面讲的那些生活哲理，姐姐最后唱的那首歌和爸爸唱的歌全都包括进去了，我都能体会到。我很喜欢。

二

导演您好，首先我觉得这部片子特别打动我，因为您的母亲跟我的外婆特别像，就连笑声都特别像，所以大家可能从姐姐那块开始哭，我一开始就一直哭。特别感谢你，我觉得这个片子既具有一种很世俗的烟火气，又非常有诗意，让我感觉到不只是是枝裕和、小津（小津安二郎）或者山田洋次这样的日本导演可以拍，我们中国的导演也可以拍出来这样一部很温情的家庭片。

Q:我想问您的问题就是在您拍摄的途中，姐姐离世应该是一个非常大的打击，但是您还要继续保持一个比较理性平静的态度去拍摄，那您当时是以一种什么样的状态和一种什么样的心情去拍摄的？

A：可能我妈的功劳比较大。我爸的生命力比较内敛;但我妈的生命力是爆破性的、炸裂的，她是在越悲伤的时候越冷静，她知道她必须得镇定，所以她会说生活还要继续，我在做的事情还要继续。

三

Q：首先谢谢导演，让我觉得知道今天我不化妆是对的，因为妆会花掉的。

我感觉现在们每个人都可以成为一个纪录片的导演，就像这几年开始出现一种新的记录生活的方式vlog，就是一种视频日记。我们每个人拿起一部手机或者微单，就可以随时像您一样去记录自己的生活。

我也在一直拍，但是我现在遇到一个困惑，就是我开始不明白我记录生活这个举动的意义，我开始可能是抱着一个非常纯粹的目的，就是把我的生活记录下来，放到b站之类的分享给更多的人。但是我现在发现当我举起相机那一刻，我甚至会调整一下措辞，或者是我本来心情是这样的，但是当我面对镜头的时候完全变成了另外一个样子，所以我觉得当我拿起相机那一刻好像我的一些目的就不纯粹了。

所以我想请问一下导演，您在拍摄这部片子的时候，您是怎么处理这种矛盾的，就是在记录的同时又能保持一种非常自然的状态，保持自己表达出来的情绪是足够真诚的。

A：这个我没法回答你，因为我没有你这个困惑。每个人都去记录的意义，比如说九七年我爸在拍那些东西的时候没有人看，他自己拍自己的。但是现在再回过头去看它的意义就呈现出来了，这可能就是记录的意义。