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银翼杀手2049

评分

7.7

影评人、藤井树观影团创始人

评语：《银翼杀手2049》非常好，诗意磅礴隆重，极具仪式感的观影体验，这是前所未有的一次视听盛宴。从剧情上，这部和1982的老版完全是相互粘连的，甚至核心命题都一样。但是2049把主题更深化，也让宿命感和悲剧性更彻底。同时埋下了第三部的梗：复制人的反抗终将到来。高斯林的表演很有层次，他的纠结痛苦、迷茫与觉醒都较当年的福伯更甚。节奏和视效上依旧延续了老版的气质，加上无与伦比的音乐，将东方元素幻化为末日残骸，极其震撼。密布的尘霾，昏暗的世界，对于饱受雾霾困扰的我们来讲，这个世界也并不遥远。再次提醒：请先看1982年的《银翼杀手》，再来看《银翼杀手2049》，否则会懵逼！

上海大学上海电影学院教授、影视艺术系主任

评语：《银翼杀手2049》：核心冲突的张力十足，虽没有过多的动作场面，但整体观影感受也依然觉得很爽。美术、特效、摄影和声音都很棒，很好地实现了赛博朋克的空间美学及“后人类想像”的细节真实。电影里说真实的记忆是模糊和混沌的，电影营造的那种冷峻的气氛和美学风格，却在混沌中呈现了艺术真实。和《银翼杀手》原作比带有了更明显的科幻人文主义色彩，和《降临》比又把情节叙事和核心创意进行了更具一致性的结合。雷德利•斯科特“加持”的维伦纽瓦向电影大师又迈出了坚实的一步。

美国达特茅斯学院博士后研究员、上海电影评论学会理事、大房鸭公司董事长

评语：确实是一部很长的电影，哲学片段，但是可惜的是，这些有关生命和伦理的问题被剧情和科幻所打破。

许多人寻求看懂一部电影，无奈，理解的概念是流动的，我们与其说是看懂了一部电影，不如说是来到了让我们自己停止发问的地方。

这部电影的导演可能已经预计到观众会有“看不懂”的抱怨，因此，他突兀地安排了这样精彩的结尾台词来使得你停止发问“我愿意为我的同类牺牲是我的最高人性”。

听到这句台词，我不再试图在电影的各个情节片段中建立我能够理解的逻辑关系了。

原上海电影家协会副主席、研究员

评语：原著和电影正好处于现实关注的两端，当年的“复制人”是"弱势群体"，为人类所主宰，因此小说反极权和阶级平等意识的寓意明白无碍。如今世人的担心正倒过来，作为"人工智能"的产物，"复制人"会不会取它的生产者------人类而代之？影片一再发问"复制人"有没有soul，却只把这soul归结到"复制人"能不能生殖后代，而不是"主体意识"一类更本原的理解，把一个存在意义上的诘问演化为生理功能的问题。反讽的是，这也许倒是杞人忧天者们最关心的，即哪一天机器人们也繁殖起后代的话，人和"复制人"的关系将会变換，奴役和被奴役的身份也要颠倒过来了。不知这种观影效果是否为雷德利.斯科特所预设，记得某年我在柏林电影节看他的《天才的瑞普利》的首映，他上台说了对人性之恶的想法，如今想起来，马特.德蒙饰的瑞普利到底是"复制人"还是人呢？不过，《银翼杀手》的视效真好，不是说运动场面好，是场面的设计好，天老地荒般的物体用辽远雄浑的大远景或仿佛在轻颠昀移镜去表现，同样以超现实主义评说，比太空星际有魅力多了。

同济大学人文学院副教授、上海电影评论学会理事

评语：对“真”的演绎无疑流露了人类中心论的底色，不过，完全不妨碍你在迷影路线的藉口下坚持自己的小偏好。

上海戏剧学院戏剧与影视学博士

评语：视觉上的氛围营造与整体的节奏把握都已经非常到位（当然在内地院线版本中被强行裁剪的画幅暴力破坏了创作者原意），然而在剧本层面，将主角的命运流转全部推给一个又一个纯粹的巧合，以此来直线型延宕下去，令将近170分钟的电影显得无比冗长且不合（哪怕是以重构世界为基础的）情理。

全球风暴

中国太平洋保险品牌建设部资深经理、上海社会科学院文学研究所研究员

评语：在全球范围内，大制作的灾难片已有多年未见，因此，对《全球风暴》的上映，观众们一定抱有期待。但遗憾的是，该片乏善可陈。

象《2012》、《后天》、《末日崩塌》等灾难片一样，《全球风暴》也有视觉奇观，甚至在视觉效果上更上一层楼，呈现的是全门类气象灾难。香港地陷、东京冰雹、孟买龙卷风、巴西冰封、迪拜海啸，巨型冰雹将公交车拦腰砸断、被冰封的飞机坠毁闹市街道、百米高的海浪呼啸而来冲垮城市、摩天大楼如多米诺骨牌般倾倒，几乎每一个场面都惊爆眼球，但《全球风暴》更多的是编纂，而非原创，所以虽然爆点很多，但处处似曾相识，缺少惊奇。同时，也正因为电影醉心于场面的呈现，而没有精心营造灾难发生、发展、爆发的过程与氛围，所以难以让观众产生代入感。达摩克利斯之剑已经落下，所有的紧张感、战栗感自然也就随之消解。而影片中兄弟之间的对立与和解的戏，本来可以给观众带来情感冲击的，但由于没有渲染到位，也就未能产生应有的效果 。

艺术贵在创新。灾难片是重要的类型片种之一，此前电影艺术家已经有过多方面的实践，但如何常拍常新，的确还需要进行不懈的探索。