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第二期《无责任推荐》写了好几天才收笔，主要是由于推荐了高桥留美子的大作，要研究资料越看越多，不知不觉多读了几个晚上。

下周开始就要去北海道游学了，会在那边的某个小镇呆一个月，不知道会不会贪恋风景而疏于更新。喜欢看漫画的朋友可以先淘几套已经推荐的漫画看看，如果不想买新的，孔夫子旧书网上也有不少选择。

在第二期开始前，先统一回复几个问题。

 福 星 小 子 

  《福星小子》是高桥留美子创作初期的代表大作，也是昭和时代最经典的长篇漫画之一。唯有读过这部漫画之后，你才能正确解读到她到底是一个怎样的漫画家，而非仅仅是那位“画出杀生丸大大的漫画作者”，她笔下夹杂着无厘头的社会派主题物语才是最经典的，在平凡之中塞满包袱、笑料和恶搞，有时甚至是失控的，这种接地气又精妙绝伦的生活小品，不吝出身，使每个人都能乐在其中，看到最终又不禁欣慰落泪，真的是非常伟大的一件事。同时，这种漫画风格也为整个业界带来潮水般的冲击，可谓后无来者。

▾ 超巨乳漫画大神高桥留美子和她笔下的拉姆 ▾ 

从《福星小子》（日文：うる星やつら）这部作品的名字，似乎就能够看出高桥留美子的兴致所在。“うる星”看似是星球的名字，实际上却是“うるさい（口语：うるせー）”（吵死人）的谐音，“やつら”即中文“家伙们”，讲述得正是一帮吵吵闹闹的角色在以“友引町”为中心的各个场景发生的一系列生活闹剧。

最开始知道这个知识点，还是90年代末在新浪的聊天室里，一位网名阵内真吾的在日华人告诉我的。（很多人当时都喜欢用阵内这个姓做昵称，出自1995年一部经典的OVA《阵内的世界》）

《福星小子》虽然只是中文翻译，倒也颇为扣题，毕竟背负凶运的男主角诸星当能够得到宇宙最强美少女拉姆和怪力美少女阿忍的双重钟爱，着实是一份不小的福气。

高桥留美子在每个角色的人物形象和名字上做足了文章。其貌不扬的第一主角诸星当（Moroboshi Ataru），在日语中的原意是“諸々の星に当たる”，即“被一大堆星星砸在身上”。名字来源于漫画家诸星大二郎和巨人棒球队的怪物江川卓之弟江川中（あたる），他的出生日期为4月13日，黑色星期五+佛灭日，一系列设定暗喻了他是个凶运缠身的倒霉蛋。

鬼族宇宙人拉姆的名字来源于在1970年代后半走红的夏威夷女星亚格妮斯·拉姆（Agnes Lum），她的比基尼着装在日本一度引发潮流。

诸星当的青梅竹马，怪力少女三宅忍的名字是为了讽刺高桥留美子的助手三宅克先生（日文发音相同），她的发型和金太郎一样。

面堂终太郎的本意是“Trouble Shooter”，即“麻烦制造者”。其构想是，trouble=麻烦=日文“面倒”=面堂（发音相同），shooter=终太郎（shuutaro，发音相似）。

水乃小路飞麿的姓氏“水乃小路”日文发音是“Mizunokouji（みずのこうじ）”，家里是经营体育用品的，本人喜欢（吃）棒球，他的设定来自日本著名体育品牌美津浓（Mizuno）与《巨人之星》的星飞雄马。实际上美津浓的创立者姓氏是水野（Mizuno），这里只取音似部分。至于他的妹妹飞鸟以甲胄缠身，灵感来源于室町御伽草子的“鉢かづき姫”。

除了人名上的Trick，漫画中还引用了很多日本传统文化中经典的设定，比如雪女（海王星女王）和七福神中的弁天，拉姆自身则是鬼族（桃太郎治鬼中的那种鬼）。

最后也不能忘记拉姆的青梅竹马，具有双重性格的阿乱。

▲ 以上角色图片出自PACHISLOT《福星小子》HP

在一些副标题的设计中，高桥留美子启用了一些时代金曲名称，比如Southern All Stars的《思い過ごしも恋のうち》，河岛英五的《酒と泪と男と女》，Beauty Pair的《かけめぐる青春》，C-C-B的《ないもねだりのI Want You》等等。

这些与历史、文化和潮流息息相关的元素，通过文字游戏融入漫画中，使得漫画与整个社会自然地贯穿在一起，情节上看起来虽是架空题材，实际上却又像是我们身边的故事幻化而来。再加上隐藏在无厘头情节中对社会、家庭和情感的深度刻画，使得高桥留美子的作品产生了具有贴合时代背景的意义与价值。

近年，虽然很多人都认为《银魂》与《福星小子》有着异曲同工之妙，将其比作后者的延伸，个人倒是觉得二者在表达方式上还是具有相当的不同，倒不必相提并论。

由于高桥留美子的漫画中值得研究的内容实在太多，针对“高桥留美子漫画”而成立的空想科学研究组织也在人间大量发生，研究的课题可以说上达天文，下至地理，中通人事，科学与哲学紧密结合。这里为大家举几个例子做为抛砖引玉，至于答案，还是要好好品读了漫画本身再说。

动画版《福星小子》我还没有全部看完，共有TV版全195回，剧场版6部，OVA12部，在商业上的价值还超过了上期介绍的《我的女神》。

最先吸引我的自然是音乐部分。TV版的原声曲集非常时髦，由安西史孝担当，采用了大量合成器创作而成，尽展时正流行的（由YMO引发的）techo歌谣风情，主题曲又力邀日本Rock/Fushion大神高中正义的御用support band进行伴奏，使得动画音乐唱盘竟然也跻身名盘之列。

▾ 《福星小子》出过多张LP皆为收藏热门 ▾ 

其中最有名也是我最喜欢的一曲，大约是下面视频中这首《メランコリー軌跡》。这首歌是《福星小子》剧场版《LUM THE FOREVER》的片尾曲，词曲作者都不简单，分别来自女诗人银色夏生（词）和曾组成安全地带组合的音乐大神玉置浩二（曲）。以前《动漫时代》杂志赠送的磁带中也曾经收录过此曲。

▾ 《LUM THE FOREVER》ED ▾ 

听完歌曲，再回过头来看看这部动画当年的首席导演——大名鼎鼎，素有票房毒药之称的监督押井守。

作为当时的新锐导演，押井守先后执导了《福星小子》TV版（至129回）和前两部剧场版，尤其是第二部剧场版《Beautiful Dreamer》更被称为押井守个人风格成型之代表作。

▾ 《Beautiful Dreamer》剧照 ▾ 

但是，也正是由于押井守的个人风格过于突出，将高桥式的“gag”演绎得太过，“与原作出入太大”、“看不懂”之类的投诉如雪片般袭来，给电视台带来不小的压力。时至今日，我们方知押井守亦有自己的梦境和现实，可在80年代初，他的这种没有根基坚持不过是和《福星小子》相互折磨罢了。

▾ 第1话就让拉姆露了个点，令制作公司甚为不满 ▾ 

▾ 《Beautiful Dreamer》剧照：恐怕是押井守自己的美梦 ▾ 

最终，押井守因拒不听话遭到“降板”，并以“体力和精神达到极限”为由被退社。如此不愉快的经历使押井守大受打击，甚至曾发誓“一辈子也不做动画（监督）了”，以后就只干脚本、绘画、企划监修这样的工作算了，后来《机动警察PATLABOR》虽然最终是由押井守出任了监督一职，实际上在确定之前曾遭到他的数次拒绝。

与押井守同时一炮成名的还有动画脚本家伊藤和典，后来他还担任了高桥留美子的另一部代表作《相聚一刻》中的脚本构成，押井守则再也没有碰过高桥留美子的作品。不过，动画《福星小子》由于启用了一批后来纷纷崭露头角的新锐动画人员，却是被奉为动画界的传说的。可惜的是，特摄电影公司圆谷本来也想参一脚，做一部真人映画，最终没有成型。

▾ 高桥留美子自选原画集中的《福星小子》 ▾ 

总的来说，《福星小子》是一部集恋爱、学园、SF、妖怪、幽灵、传奇、体育、冒险、格斗、历史等等于一身的奇想大作，在“什么都有可能发生”的世界观之中，又会发生怎样的故事，恐怕只有高桥老师才能够想到吧。

顺带一提，最近的日剧《我是大哥大》中关于《福星小子》这段戏，感觉就是两个人都没看过《福星小子》在硬讲台词（笑），真的以为高桥老师画吧画吧就成功了。实际上，高桥留美子被日本业界称为“工作之鬼”，据说每次16页的原稿只需画27个小时，经常一两个小时就能画出一页，可谓“天下武功 · 唯快不破”，绝非凡人可以效仿。

▾ 日剧《我是大哥大》剧照 ▾ 

 婆 娑 羅 

 《BASARA》是以文明崩坏之后的日本为舞台，打破被少年漫画独占的架空战记漫画局面，将少女爱情与战争传记融为一体的宏大漫画，在世界观的设定上较为接近日本战国时代，人物表现上也颇具戏剧属性，善恶两判，格局鲜明。

我最开始不是很能接受田村由美的画风，虽然她被称为“天才漫画家”，我对于她的作品却知之甚少，总觉得少女漫画起码也要画成渡濑悠宇那样的美型风格。直到上大学我才第一次看《BASARA》，虽然当时作为穷学生只能买得起“四拼一”的版本，读起来也十分费眼，却完全不妨碍我一下子就沉浸到情节之中，无法自拔了。也难怪，我是个历史地理迷，当时一边看这部漫画，一边竟然第一次背了一遍日本地图。

▾ 《BASARA》漫画中随时更新的地图 ▾ 

至于画风之怪现状，只消得看完一两个篇章就完全适应了。田村由美粗犷的笔锋下自有一番恢弘的气氛，风景随四时迁移，人物和环境之间卓绝的平衡感和配色既入木三分，又难掩近乎艺术创作的气息，使人过目难忘。

▾ 《BASARA》插画 ▾ 

记得以前看到报道说，日本歌舞伎名家十一代目市川海老藏和他的太太小林麻央也是《BASARA》的粉丝，由于麻央也有个双胞胎姐姐，难免与更纱的情感产生重合，这部作品甚至在小林家被奉为圣经。这里需要强调的是，《BASARA》与CAPCOM发行的主机动作游戏系列《战国BASARA》不是一个作品，千万不要混为一谈。

▾ 《BASARA》漫画 ▾ 

实际上，我个人非常喜欢这种偏写实的战争题材漫画，喜欢那种随着情节的推移，依次产生新的矛盾、敌人和感情纠葛，引人入胜的感觉。这部漫画中许多角色都和日本历史文化有着密不可分的关系，却又和《福星小子》不同，并非来自妖魔鬼怪，皆是出自人间。比如海贼团、京都情报屋、暗杀部队“四君子”、纪州熊野天狗党、网走刑务所、夜郎组（类似新选组）、琉球大夫等等，边读漫画边查史料，可以从战国史和日本地理等特别的角度感受到这部作品的魅力所在。

至于情节本身其实并不是特别“少女漫”，女主角更纱和男主角（兼仇人）赤王朱理的感情反而是被战争情节推动着前进的，毫不拖沓，也没有那些你侬我侬，却又在最终获得升华和释放，显得十分干净利索，为读者带来许多关于战争本身的思考，百看不厌。

 快 感 乐 园 

  关于这部作品，要从动画开始说起。

日本描述乐队成长的动画说多不多，其中最经典的两部，便是耽美向、由浅仓大介担任音乐制作、关智一和井上和彦担当主角CV的《万有引力》：

以及这部凭借动画成立真实摇滚乐队Λucifer，红极一时的《快感指令》：

漫画我只看了一遍，在原作中，新条真由描绘了较多的性爱场面而受到议论，因此在动画化之后，干脆将这些内容全部剔除，画风和剧情都进行了肃清，重塑为一部纯爱+青春励志的音乐动画，甚至让女主角雪村爱音直到第19话才出现，编排上颇有力度。此外，第一片头曲邀请到当时的JROCK国民乐队GLAY演绎，后续两部片头曲由Λucifer亲自演绎，成为动画的一大亮点。

▾ 动画片段+OP《Cの微熱》 ▾ 

这部作品可谓详实地描绘了日本乐队的职业化过程必经之路，从组建乐队开始，将录制唱片、词曲创作、主流出道、单曲打榜、全国巡演等事件一网打尽，看完之后，对于日本乐坛的运作模式和乐队的成长历程也就基本入门了。当然，这其中也不乏做乐队、做艺人的苦恼和喜乐。

实体化乐队Λucifer于1999年至2003年期间，以和动画中较为同步的视觉系摇滚形象风格开展活动，代表作皆来自《快感指令》当中。

▾ 作者收藏的精选大碟 ▾ 

其中第一代表作《堕天使BLUE》的作词森雪之丞是日本有名的诗人和词作家，曾经在高桥幸宏的劝诱下为他当时的乐队Sadistic Mika Band写过词，后来又为布袋寅泰和冰室京介提供过大量的词作品，在日本具有相当的影响力。作曲TAKUYA实际上并不是男主角大河内咲也，而是原JUDY AND MARY的吉他手浅沼拓也。

▾ 《堕天使BLUE》LIVE ▾ 

▲ 主唱越中睦士以MAKOTO的艺名走红，和动画中的男主人公一样，也是一副性感声线和英俊的相貌。

《快感指令》的动画播放于1999年-2000年，共44话。2010年-2013年又基于原作动画发行了两部音乐养成游戏《堕天使の甘い誘惑》和《快感❤フレーズ NEXT》，将故事延伸向Λucifer 与他们的后代之中。

文 · 葵  图 · 来自网络 | 版权所有 · 严禁转载

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